畫作內容
湖山書屋圖畫面描繪太湖一帶景色：展開長卷，卷首起為崇山峻岭，懸崖峭壁，氣勢雄偉，山間峽谷深處溪水流淌，樹木、雜草叢生，鬱鬱蔥蔥。高山腳下，坡間及平坡上，山村屋宇茅舍座落其間，臨近水濱，村房舍外築有齊整的籬笆，四周修竹叢生，山澗峽谷飛瀑流泉、溪橋流水。畫面中段為層層疊疊的遠山，山巒連綿，山勢較為平緩，有的僅露出山頭。開闊的水面，占有畫面很大的比例，煙波浩淼，島嶼星布，湖中漁民忙於張網，有孤舟垂釣，山間小徑上樵夫負薪，廣闊的湖面風平浪靜，呈現一派太平景象。畫面的後半部分，再次出現近山、村落房舍，在較平坦土地上，農夫趕牛．忙於耕作，民居屋內學子吟唱，遠處的湖面上舟帆穿梭，碧空中群雁高飛：畫面的最後是茫茫一片汗洋，迷霧蒙蒙，湖中的遠山、小島嶼、漁舟，遠遠看去，變得矮小，變得模糊，直至天水相接，消失在彌蒙的太空。
本幅上有文徵明、文彭、項子京、安儀周及清乾隆、嘉慶、宣統內府鑑藏印共二十餘方。
畫卷中作者自題長跋：仲鏞與仆有夙昔之好，嘗命僕人湖山書屋圖，久羈塵，未副其意。茲復以此佳紙見遺，乃促成之，因寫是圖以歸焉。吁，佳紙佳畫，斯為稱矣。顧仆拙筆，安敢與此紙相輝光哉！然仲鏞知我者也，必不以是為誚，並書此以記其歲月雲。時永樂庚寅仲秋望日，毗陵王孟端識。 款署“永樂庚寅仲秋望日毗陵王孟端識”，拖尾有文徵明、俞允文各跋一段，並有文氏父子鑑藏印。
創作背景
王紱擅長山水、竹石，繼承元人水墨畫法的傳統：山水師法王蒙、盛懋和倪瓚，山水揉合王蒙的繁密和倪瓚的疏簡，兼參吳鎮。他雖遠師王蒙、倪瓚，但因他周覽名勝，博覽群書，品格高逸，故不為倪、王畫法所囿；運用披麻兼折帶皴，筆墨變化豐富、風格清勁秀逸，獨具一家面貌，實為元季山水的延續。此《湖山書屋圖》卷，為他山水畫的代表作之一。 此圖為公元1410年創作，王紱時年49歲。
藝術鑑賞
主題
寫太湖一帶景色，表現了湖山清野曠遠的美景，意境幽澹，頗具自然之趣。畫中遠山近水。山巒起伏，逶迤不斷，島嶼錯落，漁舟勞作於浩瀚的湖水之上，岸上農人趕車，各類林木裝點於峰谷之中，蔥鬱繁茂，葦塘輕描淡寫，甚有生趣有太湖人家寧靜閒適之氣味。畫家以幽淡清遠的筆墨，傾注著作者對家鄉濃厚的眷戀之情。
技法
《湖山書屋圖》局部此圖經畫家精心構思，巧妙安排，採用以近推遠，再由較近到最遠的畫面布局，畫幅中景物斷而復連，散而有物，聚而不塞，安排合理，做到處處成景，使太湖一帶壯觀而深邃的景色真實地展現在觀眾面前，極得江南煙靄微茫之際，堪稱傑作。圖中攝取景物繁複，但畫中的山石、樹木、漁船、村落房舍等形象的大小、疏密，布置得體，有疏能跑馬、密不透風之感。筆墨方面，以實筆畫出，筆調圓熟，筆墨頗見功力，山石以乾淡筆勾皴，披麻兼解索，線條根根外露。山頭頂部布滿苔蘚，苔點密集，但又十分清晰可見。樹木不雙勾樹幹，亦不精緻的描繪，而以濃焦墨畫出。在藝術表現手法上，此畫是融合了倪瓚和王蒙兩家之長而形成的，吸取了王蒙山水畫繁複的特點，冉略加簡化；吸取倪瓚山水的乾、簡、淡的特點，再補其冷漠之不足，最後再加上自身的特點，最終才形成繁簡適中，布局疏密得體，乾濕合宜的新畫風。
歷史傳承
由鑑藏印可知，該圖歷經文徵明、文彭、項子京、安儀周及清乾隆、嘉慶、宣統內府收藏，現藏於遼寧省博物館。此圖曾經《墨緣匯觀》及《石渠寶笈初編》等著錄。
作者簡介
王紱（1362—1416），明代畫家。紱，一作芾，字孟端，號友石、螯叟，後以字行。無錫（今屬江蘇）人。太祖洪武時生員，嘗北游江淮，浮黃河，游太行，出雁門，時人慕其名，爭延致之，因事被累，謫戍山西十餘年。永樂初，以善書被薦，供事文淵閣，宮中書舍人，後歸江南，隱居九龍山，詠左太沖詩：“何必絲與竹，山水有清音”，遂自號九龍山人。工畫山水，師王蒙，風格蒼鬱清潤；亦作平遠小景，近似倪瓚，尤擅墨竹，有“出姿媚於遒勁之中，見灑落於縱橫之外”之評：其墨竹，在明代很有影響，崑山夏杲師之，亦享大名。傳世作品有《湖山書屋圖》卷，《竹石圖》等。能詩，著有《友石山房集》。
