基本介紹
內容簡介
《梨園驕子譚富英》由天津古籍出版社出版。
作者簡介
王文玉，生於1937年5月，曾就讀於河北大學，後成為評書、相聲演員，退休前擔任中國北方曲藝學校高級講師。長期擔任天津文藝廣播《京劇大戲院》節目特約嘉賓，開設“梨園書場”欄目，錄製播出了“京劇劇目故事”、“梨園演義”、“京劇搖籃富連成”、“京劇掌故”等系列節目。曾撰寫《勸業史話》一書，並有大量戲曲曲藝、民俗掌故的文章散見於報刊。
圖書目錄
入話
一 譚氏家族——京劇界的首戶
1.話說譚小培
2.譚五爺喜得麟兒
3.十齡童拜師陳秀華
二 不能不說富連成
1.牛三爺賭氣蓋天桂
2.馮蕙林組班赴吉林
3.“宋國士”一字難出
4.育才聖傑葉春善
5.吃西餐暗察葉老闆
6.喜連成社名的由來
7.葉春善艱苦創業
8.喜、連、富、盛、世、元、韻的排字之謎
三 譚豫升終於入科富連成
1.為人社譚大王親自出馬
2.蕭長華賜名“譚富英”
3.少小即獲“活魯肅”之譽
4.樂十爺慧眼識俊傑
5.祖母綠扳指贈富英
四 開始了搭班生活
1.上海灘力邀譚富英
2.譚富英首次搭班
3.上海灘“一戰成功”
4.和荀慧生的合作
5.和徐碧雲的合作
6.和尚小雲的合作
7.和朱琴心的合作
8.和筱翠花的合作
9.和程硯秋的合作
10.和梅蘭芳的合作
11.和胡碧蘭的合作
12.和雪艷琴的合作
五 “白郝黑金”共襄《捉放曹》
1.譚鑫培對郝壽臣的提攜
2.譚小培和郝壽臣合演《捉放曹》
3.譚富英煩請郝老演《捉放曹》
4.譚富英和金少山合作的《捉放曹》
5.譚富英首創《大·探·二》連演
六 從堂會戲和義務戲中看譚富英在伶界中的地位
1.尚未出科即參加大型演出
2.青年俊秀合演《汾河灣》
3.譚富英、高慶奎合演劉備
4.再談《龍鳳呈祥》
5.捧師哥演全出劉備
6.馬、譚二君義助母校
7.侯喜瑞《連環套》空前絕後
8.惜乎李盛藻
9.《珠簾寨》中的一段小插曲
10.何應欽為母祝壽之堂會戲
11.蕭振瀛家的堂會戲
12.富豪寧子恆辦壽辰堂會，程、譚合演《四郎探母》
七 杜祠落成堂會戲及其他
1.大堂會戲的遺憾
2.一張大合影的啟示
3.一張“升官圖”
4.一張年畫
八 挑班概述
1.遲遲組班的原因
2.磨鍊有年終於挑班
3.大管事喬玉林
4.譚班中的主要演員
5.主持人結束語引起的聯想
6.共同遵循的演出規則
7.譚派戲雄踞舞台
8.弘揚民族文化，戲劇藝術不可或缺
9.改革創新和恪守傳統同是弘揚民族文化
九 譚鑫培的清官軼事
1.譚鑫培受寵逾他人
2.借演《連營寨》血諫西太后
3.機言巧辯，轉禍為福
4.李蓮英暗陰譚鑫培
5.譚鑫培宮裡曾演《盜魂鈴》
6.《盜魂鈴》接演《溪皇莊》
7.譚鑫培得賞獨多
8.樂十爺踐前言“完璧歸趙”
十 藝術視野寬泛，多方汲取營養
1.程硯秋造訪大外廊營
2.名盛一時的時慧寶
3.加強文化修養，藝術更上層樓
4.鼓王不忘譚門之恩
5.相聲和京劇的關係
6.譚先生喜聽評書
十一 譚藝淺說
1.關於《桑園會》的表演
2.《回荊州》的劉備不同凡響
3.《武家坡》“進窯”後的妙處
4.關於《打嚴嵩》
5.《洪羊洞》——裘盛戎和張洪祥
6.譚先生的反串戲
十二 界內以及廣大觀眾對譚先生劇藝的評價
1.梅大師和許姬傳對譚先生的讚詞
2.馬連良先生對譚先生的藝術見地
3.厲慧良先生對譚先生的藝術極表推崇
4.老舍先生對譚先生的五字評
5.任志秋對譚先生的藝術見解
6.吳小如聽了一齣戲竟至徹夜未眠
7.翁偶虹先生對譚藝的總結：出水芙蓉，不假雕飾
8.郁達夫的評價：“余、譚、馬”相提並論
9.廣大觀眾對譚先生的藝術評價
10.譚富英的技藝小結
十三 忠厚傳家、低調做人
1.不忘師兄翟富奎
2.惠中飯店的來訪者
3.名武花韓富信
4.譚富英解囊相助韓富信
5.譚五爺感慨敘家風
6.綿侍郎義結譚大王
7.一則沒有兌現的廣告
十四 一唱雄雞天下白
1.毛主席親蒞南小街
2.助義演京、梆兩下鍋
3.王玉蓉傍兩位老生泰斗唱王寶釧
4.排演新戲，豐富京劇舞台
5.倡導團體合作，不計名利
6.《四進士》引出的伶王軼事
7.最後的演出
8.伴奏合作者
9.賢者已逝，風範長存
主要參考資料
後記
後記
《梨園驕子譚富英》一書經過三年的編纂，終於和讀者見面了。
天津是個京劇大碼頭，擁有廣大的京劇觀眾群，更有無數的戲迷和票友。約在20年前，天津文藝廣播就開設了專業京劇節目《京劇大戲院》。節目主旨就是“弘揚民族文化，振興京劇藝術”，並為促進京劇藝術在新的歷史時期跟上時代發展做了積極的探索。文藝廣播的同志們傳承有代、殫精竭慮，使得節目形式豐富多彩，不斷增加了知識性、趣味性的成分。由於全台上下的共同努力，加之聽眾朋友的支持熱捧，《京劇大戲院》取得了可喜的成績，多年來始終保持著較高的收聽率。
在這個節目中，有一個板塊名為“梨園書場”。文藝廣播邀請到我，這是對我的信任，我又喜愛京劇，因此權充濫竽，接了“令箭”。在台里的協助下，播出了“京劇劇目故事”、“梨園演義”、“京劇搖籃富連成”、“京劇掌故”等系列節目，得到不少聽眾的關愛和鼓勵。後來台里又有了一個新的想法，從節目中擷取一些東西，準備出一本書。經多方考慮，決定出一本有關譚富英先生的書。這個撰寫任務又交給我了。我既非京劇演員，更非京劇評論者，只是看過一些譚先生的戲，除此而外沒有什麼資本。不過因為我實在佩服譚先生的藝術，所以壯著膽子把這個任務又接下來。其實全書的主旨內容、資料取捨、結構安排等等都是在文藝廣播的具體督導下完成的，所以這是一部集體創作的書，我本人只不過是個“記錄員”的身份。我再一次申明，我是個京劇門外漢，所以書中紕漏、謬誤之處或許不少，誠望劇界諸賢和廣大讀者批評指正！
在成書過程中，不少方家給了我很大支持。元壽先生、孝曾老師賢橋梓自不必說，其他如元壽先生入室弟子王文貴先生、譚富英先生義子陳傳武先生都盡力不少。尤其是和寶堂先生在選取圖片資料中鼎力相助，實在令人感動！
譚元壽先生更是為本書寫了序言，書法家陳傳武先生為本書題寫了書名，這都給本書增色不少。天津古籍出版社責編趙娜女士也為這本書的出版付出了不少艱辛，在此一併致謝。
王文玉
2013年7月
序言
天津文藝廣播推出《梨園驕子譚富英》一書，是京劇界的一件大好事。
對天津，我有著一種特殊的感情。我家祖籍是湖北江夏，1854年我的高祖譚志道(漢調老旦演員)為避戰亂沿江北上。那時，我曾祖譚鑫培只有七歲。他們到北方的落腳地就是天津。我高祖在天津城裡城外以及附近各地演戲七年，後來才到北京落戶。
盡人皆知，天津是個戲曲大碼頭。從這裡走出來，紅遍大江南北的前輩京劇名家數不勝數。我父親譚富英演出最多的地方就是京、津、滬三地。我本人出科後第一次闖碼頭就是天津。在南市慶雲戲院(後改名共和戲院)搭班兒，也在群英戲院、上平安(後改名長城戲院)等舞台演出過。記憶較深的，有一次在中國大戲院，可能是1950年春節期間，同台還有新艷秋、王泉奎、王金璐、景榮慶、慈少泉等人，是個共和班兒。那會兒我最年輕，天津觀眾很捧我，也關懷我、鼓勵我，使我得到很好的鍛鍊。改革開放之後，我更是經常來天津演出。現在唱不動了，我也願意常來和天津的朋友們敘談敘談。我的很多弟子(包括專業的和業餘的)也大多在天津，我對天津的感情太深了！
天津確實是一塊京劇藝術的熱土。很多年前我就知道天津電台文藝廣播有一個京劇專欄節目，叫《京劇大戲院》，每天播出一小時。據我所知這在全國電台可說是絕無僅有的。我在天津時也聽過這個節目，去年孝曾還去過兩次直播間呢。這個節目內容很豐富，形式很活潑，特別是有個欄目叫“梨園書場”，邀請了評書名家王文玉先生主播。這個欄目系列說過我學戲的科班富連成，更系列說過我的父親譚富英先生。因為聽眾反響好，於是天津文藝廣播根據節目播出的內容結集出版一本介紹家父的書。電台方面考慮家父是一位名演員，但是見諸文字的資料多是零零散散，不夠全面，所以有此決定。作為譚富英的長子，我要感謝天津文藝廣播、感謝王文玉先生，感謝他們為弘揚、傳播京劇譚派藝術所做的貢獻！
《梨園驕子譚富英》一書的著作者王文玉先生既是一位曲藝名家，又酷愛京劇。他對京劇藝術和京劇藝術史情有獨鍾。曲藝界大多愛京劇，就跟我們京劇界大多愛曲藝一樣。書中對家父的介紹比較全面，尤其難能可貴的是王先生看了家父不少的戲，所以寫的東西比較真實。
天津文藝廣播邀請我為《梨園驕子譚富英》寫個序，我以為有點兒“為父而彰”之嫌。台里說：“您和譚先生雖然是父子關係，但譚先生是四大鬚生之一，是新譚派創始人，您現在又是譚派藝術的掌門人，從這個角度去看，您是最有發言權的。”我聽到此話很受感動，於是就答應勉為其難地寫幾句。其實這不算什麼序，只不過藉此機會代表我們譚家向為《梨園驕子譚富英》這本書的出版盡了力的朋友們表示由衷的感謝！
譚元壽
2013年7月
