枯木來禽圖

概述

《枯木來禽圖》是中國清代畫家八大山人(朱耷)的國畫作品。《枯木來禽圖》，97X41CM。款識：八九子。驢。印鑑：驢、八大山人、拾得。（鑑藏印：王季遷氏審定真跡、王已千璽）。附屬作品：馮康侯題籤條，王季遷邊跋。香港著名書畫篆刻家、收藏馮康侯舊藏；著名書畫家、鑑藏家王季遷收藏。

作品簡介

【名稱】清八大山人枯木來禽圖枯木來禽圖【年代】清代

【簡介】《枯木來禽圖》，此畫馮康侯舊題“八大山人鴝鴣來桐圖”，將二禽誤認為八哥，枯木誤以為桐樹，目不見八大自題之名，前人所知亦有限矣。
“八九子”，烏鴉也。典出南朝梁劉孝威所作樂府《烏生八九子》。詩云：“城上烏，一年生九雛。枝輕巢本狹，風多葉早枯……”朱耷自況者也。署款“驢”，五十餘歲之作也，存青藤白陽筆意，明快爽健。朱耷之“耷”，大耳也，大耳者，驢也。故“耷”俗呼為“驢”，致有此號焉。八大所遺早期作品無多。此畫經收藏巨擘馮康侯、王季遷等遞藏，足以珍貴，得者寶之。

作者簡介

八大山人（1626－1705），原名統，俗名朱耷，僧名傳綮，以號行，又號彭祖、雪個、個山、人屋、刃菴、道朗、良月、書年、何園、破雲樵、驢、驢漢、驢屋驢等。籍貫江西南昌，明太祖朱元璋第16子寧獻王朱權九世孫。據載，明亡後，他還曾棄僧入道，改名朱道朗，字良月，繼而還俗。因嘗持《八大人覺經》，故又號八大山人，署款四字連草起來，形似“哭之”、“笑之”，表示他對清王朝的不滿和對故國的懷念。在書畫上亦有許多畫押，如“三月十九日”、“相如吃”、“拾得”、“何園”等，含義較深。作為明宗室後裔，朱耷身遭國亡家破之痛，一生不與清王朝合作。他性情孤傲倔強，行為狂怪，以詩書畫發泄其悲憤抑郁之情。

作者風格

朱耷是明末清初傑出的寫意畫藝術大師，四大畫僧之一，其畫風及畫品對後世影響極大。三百年來，著名畫家如揚州八怪鄭燮等以及任伯年、吳昌碩、齊白石、潘天壽、李苦禪、張大千等，在畫風上都不同程度地受到他的影響。能詩文，其詩文題跋則含蓄隱晦，亡國之痛、狂放之態，寄於紙上。擅花鳥、山水。其花鳥承襲陳淳、徐渭寫意花鳥畫的傳統。發展為闊筆大寫意畫法，其特點是通過象徵寓意的手法，並對所畫的花鳥、魚蟲進行誇張，以其奇特的形象和簡練的造型，使畫中形象突出，主題鮮明。花鳥畫風可分為三個時期：50歲以前為僧時屬早期，多繪蔬果、花卉、松梅一類題材，以卷冊為多，畫面比較精細工致，勁挺有力；50歲至65歲為中期，畫風漸變，喜繪魚、鳥、草蟲、動物，形象有所誇張，用筆挺勁刻削，動物和鳥的嘴、眼多呈方形，面作卵形，上大下小，岌岌可危，禽鳥多棲一足，懸一足；65歲以後為晚期，藝術日趨成熟，筆勢變為朴茂雄偉，造型極為誇張，如畫魚、鴨、鳥等，皆以白眼向天，不以青眼看人，充滿倔強之氣。他的山水畫初師董其昌，後又上窺黃公望、倪瓚，多作水墨山水，筆墨質樸雄健，以放任恣縱見長，清逸橫生，不論大幅或小品，都有渾樸酣暢又明朗秀健的風神，意境荒涼寂寥，作品中常有一些出人意表的結構造型。其畫筆墨簡樸豪放、蒼勁率意、淋漓酣暢，構圖疏簡、奇險，風格雄奇朴茂。亦長於書法，擅行、草書，宗法王羲之、王獻之、顏真卿、董其昌等，以禿筆作書，風格蒼勁圓潤、流暢秀健，意境高遠。