人物評價
唐朝文宗皇帝曾向全國發出了一道罕見的詔書：李白的詩歌、張旭的草書、裴旻的劍舞可成為天下的“三絕”。 顏真卿讚美裴旻的劍是“劍舞若游龍，隨風縈且回”，難怪畫家吳道子請求裴旻舞劍，以激發創作豪情。
野史記載
《獨異志》記載，裴旻的劍舞，已不僅僅是配合音樂節拍的擊刺進退，而是揉合了雜技的技巧表演，“旻左鏇右抽，擲劍入雲，高數十丈，若電光下射：旻引手執鞘承之，劍透空而下。觀者數於人，無不悚懼。”裴旻劍舞使觀眾悚懼的，是高數十丈的劍投空而下。這種擲接兵器的技巧，在南北朝時屬於雜技表演。《洛陽伽藍記》記載：“有羽林馬僧相善角觝戲，擲戟與百尺樹齊。虎責張車渠擲刀出樓一丈。”裴旻把這種雜技技巧揉合於劍舞之中，遂使劍舞更為生色。
相關事件
裴旻舞劍與吳道子畫像
吳道子是河南人。自從進京作為唐玄宗的“待詔”以後就多年未返故鄉。一次因公差機會返回河南洛陽故鄉，重遊舊地，心情格外舒暢，特別是能會見一批書畫界老朋友，其中有以舞劍聞名全國的裴旻將軍。裴將軍值此機會結識大畫家吳道子也感到榮幸。
裴將軍趁吳道子尚在洛陽之機，登門拜訪吳道子，提出請吳道子為他最近去世的母親到天宮寺去畫一幅悼念性的壁畫。吳道子自然不便推辭，答應屆時和裴旻一起到天宮寺選擇作畫地方。但吳道子素知斐旻的劍舜神奇，馳名四海，希望能有機會觀賞一次他的劍舞。吳道子說：“張旭師曾從公孫大娘驕健瀟灑的舞姿中得到啟發，以後他的草書筆法更加流暢多變，飄逸自如。我希望在作畫之前能欣賞一次將軍精彩劍舞，不知將軍能否賞願？”裴旻當即欣然同意，說：“道玄先生既不嫌我的薄技，屆時當願獻醜就是。”
屆時，天宮寺大殿前，裴旻將軍身著戰袍，手執祖傳的青龍寶劍，神采奕奕英姿勃勃，劍舞開始，但見寒光隨劍閃閃，速如雷電，靜若處子，動如脫兔，轉若游龍，躍如猛虎，剛柔交織。一場極為精彩的劍舞弄得吳道子迅速跑回大殿，執筆作畫，運筆激情，氣韻生動，墨色丹青渾然一體，猶如斐將軍的劍舞氣勢歸一。不到半個時辰，《佛像圖》便一氣呵成。
吳道子的畫，素以其氣勢浩瀚，用線如疾風雷電，剛勁中帶蕭逸，嚴謹中有豪放，他的繪畫歷來被視為神品。他的肖像畫從不拘泥於對象，而要超脫於對象。在藝術處理上賦予畫家的品格，以便形成鮮明的個性。
吳道子觀舞劍，是藝術創作藉助於自然現象的啟發進行一種新的藝術再創造。
裴旻曾經和幽州都督孫佺率軍北伐，為敵人包圍，裴旻舞刀立於馬上，箭矢從四面射來，“皆迎刀而斷”，敵人因而大驚逃走。（事見《新唐書》）當時的大詩人王維有詩贈裴旻——
“腰間寶劍七星文 ，
臂上琱弓百戰勛。
見說雲中擒黠虜，
始知天下有將軍。”
（《全唐詩》卷一百二十八《贈裴旻將軍》）
顏真卿的《裴將軍詩》也和王維的詩一樣，是歌頌裴旻戰功的，列入了《全唐詩》第一百五十二卷，題作《贈裴將軍》。其他詩人，如岑參，寫過一首《裴將軍宅蘆管歌》，也是讚美裴旻的。
歷史上的收藏家、文人對《裴將軍詩》書卷，都有極高的評價。雖然此帖流傳不廣，罕為人見，但凡是見到此帖的人都會對它一見傾心。何紹基就曾感嘆道：“余覓之十數年不可得，今突睹之，不禁拍案叫絕！”珍愛之情，溢於言表。清代王士禎在《弇州山人稿》中對這個書卷的特點更是作了精闢的描述：書法兼有正書行書，字型兼有篆意，筆勢拙古，雄強勁逸 , 有一掣萬鈞之力。以鎚蓋印，砸印成泥；以釵劃沙，斷釵折鐵；老屋漏雨，壁痕斑斑等等特點都具備於此書卷之中。
清人王澍在《虛舟題跋》中，則對《裴將軍詩》中的內容作了更深的探究：詩中所說“ 劍舞躍游電，隨風縈且回”， 正是《獨異志》中對裴旻劍舞描述的概括。裴旻為龍華軍使駐守北平時（唐代北平在今河北完縣），北平多虎，裴旻善射，曾經一日射虎三十一隻。（據《唐國史補》）因此詩中又有“ 一射百馬倒，再射萬夫開”的句子。“匈奴不敢敵，相呼歸去來”談的則是裴旻北伐時舞刀斷矢，嚇退奚族敵人。
| 顏真卿〈贈裴將軍〉 大君制六合，猛將清九垓。 戰馬若龍虎，騰陵何壯哉。 將軍臨八荒，烜赫耀英材。 劍舞若游電，隨風縈且回。 登高望天山，白雲正崔巍。 入陣破驕虜，威名雄震雷。 一射百馬倒，再射萬夫開。 匈奴不敢敵，相呼歸去來。 功成報天子，可以畫麟台。 |
