![文姬歸漢圖[傳宋李唐畫作]](/img/d/55c/nBnauM3XzYDNxETNzcjM5ITN1UTM1QDN5MjM5ADMwAjMwUzL3IzL3YzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLyE2LvoDc0RHa.jpg "文姬歸漢圖[傳宋李唐畫作]")
名畫溯源
《文姬歸漢圖》冊系以東漢才女蔡文姬（公元162-229年）陷胡的坎苛經歷，做為創作背景的歷史故事畫。全冊共十八幅，各幅上方並分錄〈胡笳十八拍〉詩文。王鐸（1592-1652）原題作，閻立本（約601-673）畫，今名乃清人胡敬根據《畫繼補遺》而改訂。雖未必為李唐（約1070-1150 後）所繪，然畫中筆致古樸，且描寫真實，原作出自南宋畫院中人，當無疑議。各幅均有多處破損，曾經過明代畫家的補綴。
《胡笳十八拍圖》書卷按胡笳十八個書面，每一個書而都是一件獨立的作品，同時又與其他書面構成一個完整的書卷。其中第三、第五、第十三、第十八等圖與波士頓美術館所藏《文姬歸漢圖》殘冊的構圖和人物形象幾乎完全相同，擄考證，後者為南宋初年作，此卷即為其摹本，成於南宋宋年。另外，日本奈良也藏有一卷完整的《胡笳十八拍圖》，構圖與人物形象也與此卷完全相同，可以推測出也是波士頓美術館所藏山頁的摹本。
圖卷中所繪的人物形象均非東漢時匈奴人，而是宋代北方的契丹人，描繪方法以勾線為主，輔以墨染，設色淡雅，墨色相互掩映，相得益彰，卷前有清乾隆帝題記，並鈴有乾隆鋻賞等印，卷後有張大千題跋，是一件流傳有緒的佳作。
作品賞析
 【第一拍】 | 宋李唐文姬歸漢圖 冊 被擄 本幅 50.7x39.7公分 全幅 56.5x96.4公分 【第一拍】我生之初尚無為，我生之後漢祚衰。天不仁兮降亂離，地不仁兮使我逢此時。干戈日尋兮道路危，民卒流亡兮共哀悲。煙塵蔽野兮胡虜盛，志意乖兮節義虧。對殊俗兮非我宜，遭惡辱兮當告誰。笳一會兮琴一拍，心潰死兮無人知。 |  【第二拍】 | 宋李唐文姬歸漢圖 冊 北行 本幅 50.5x30.4公分 全幅 56.5x96.4公分 【第二拍】戎羯逼我兮為室家，將我行兮向天涯。雲山萬重兮歸路遐，疾風千里兮揚塵沙。人多暴猛兮如蟲蛇，控弦被甲兮為驕奢。兩拍張懸兮弦欲絕，志摧心折兮自悲嗟。 |
 【第三拍】 | 【第三拍】越漢國兮入胡城，亡家失身兮不如無生。氈裘為裳兮骨肉震驚，羯膻為味兮枉遏我情。鞞鼓喧兮從夜達明，風浩浩兮暗塞昏營。傷今感昔兮三拍成，銜悲畜恨兮何時平！ |  【第四拍】 | 宋李唐文姬歸漢圖 冊 懷鄉 本幅 50.7x28.4公分、全幅 56.5x96.4公分 【第四拍】無日無夜兮不思我鄉土，稟氣含生兮莫過我最苦。天災國亂兮人無主，唯我薄命兮沒戎虜。俗殊心異兮身難處，嗜欲不同兮誰可與語。尋思涉歷兮多艱阻，四拍成兮益淒楚。 |
 【第五拍】 | 宋李唐文姬歸漢圖 冊 炊食 本幅 50.9x31.8公分 全幅 56.5x96.4公分 【第五拍】雁南征兮欲寄邊心，雁北歸兮為得漢音。雁飛高兮邈難尋，空腸斷兮思愔愔。攢眉向月兮撫雅琴，五拍泠泠兮意彌深。 |  【第六拍】 | 宋李唐文姬歸漢圖 冊 觀星 本幅 50.3x25.9公分 全幅 56.5x96.4公分 【第六拍】冰霜凜凜兮身苦寒，飢對肉酪兮不能餐。夜聞隴水兮聲嗚咽，朝見長城兮路杳漫。追思往日兮行李難，六拍悲來兮欲罷彈。 |
 【第七拍】 | 宋李唐文姬歸漢圖 冊 聽樂 本幅 50.3x26.9公分 全幅 56.5x96.4公分 【第七拍】日暮風悲兮邊聲四起，不知愁心兮說向誰是。原野蕭條兮烽戎萬里，俗賤老弱兮少壯為美。逐有水草兮安家葺壘，牛羊滿地兮聚如蜂蟻。草盡水竭兮羊馬皆徙，七拍流恨兮惡居於此。 |  【第八拍】 | 宋李唐文姬歸漢圖 冊 夜思 本幅 50.4x28公分 全幅 56.5x96.4公分 【第八拍】為天有眼兮何不見我獨漂流，為神有靈兮何事處我天南海北頭。我不負天兮天何配我殊匹，我不負神兮神何殛我越荒州。制茲八拍兮擬排憂，何知曲成兮轉悲愁。 |
 【第九拍】 | 宋李唐文姬歸漢圖 冊 家書 本幅 50.5x24.8公分 全幅 56.5x96.4公分 【第九拍】天無涯兮地無邊，我心愁兮亦復然。人生倏忽兮如白駒之過隙，然不得歡樂兮當我之盛年。怨兮欲問天，天蒼蒼兮上無緣。舉頭仰望兮空雲煙，九拍懷情兮誰為傳。 |  【第十拍】 | 宋李唐文姬歸漢圖 冊 產子 本幅 50.4x27.3公分 全幅 56.5x96.4公分 【第十拍】城頭烽火不曾滅，疆場征戰何時歇。殺氣朝朝沖塞門，胡風夜夜吹邊月。故鄉隔兮音塵絕，哭無聲兮氣將咽。一生辛苦兮緣別離，十拍悲深兮淚成血。 |
 【第十一拍】 | 宋李唐文姬歸漢圖 冊 育兒 本幅 50.8x26.4公分 全幅 56.5x96.4公分 【第十一拍】 我非貪生而惡死，不能捐身兮心有以。生仍冀得兮歸桑梓，死當埋骨兮長已矣。日居月諸兮在戎壘，胡人寵我兮有二子。鞠之育之兮不羞恥，愍之念之兮生長邊鄙。十有一拍兮因茲起，哀響兮徹心髓。 |  【第十二拍】 | 宋李唐文姬歸漢圖 冊 來使 本幅 50.2x25.2公分 全幅 56.5x96.4公分 【第十二拍】東風應律兮暖氣多，漢家天子兮布陽和。羌胡踏舞兮共謳歌，兩國交歡兮罷兵戈。忽逢漢使兮稱近詔，遣千金兮贖妾身。喜得生還兮逢聖君，嗟別二子兮會無因。十有二拍兮哀樂均，去住兩情兮誰具陳。 |
 【第十三拍】 | 宋李唐文姬歸漢圖 冊 傷別 本幅 51x31.6公分 全幅 56.5x96.4公分 【第十三拍】 不謂殘生兮卻得旋歸，撫抱胡兒兮泣下沾衣。漢使迎我兮四牡騑騑，胡兒號兮誰得知。與我生死兮逢此時，愁為子兮日無光輝。焉得羽翼兮將汝歸，一步一遠兮足難移。魂消影絕兮恩愛遺，十有三拍兮弦急調悲，肝腸攪刺兮人莫我知。 |  【第十四拍】 | 宋李唐文姬歸漢圖 冊 送行 本幅 50.3x26.9公分 全幅 56.5x96.4公分 【第十四拍】身歸國兮兒莫知隨，心懸懸兮長如飢。四時萬物兮有盛衰，唯有愁苦兮不暫移。山高地闊兮見汝無期，更深夜闌兮夢汝來斯。夢中執手兮一喜一悲，覺得痛吾心兮無休歇時。十有四拍兮涕淚交垂，河水東流兮心是思。 |
 【第十五拍】 | 【第十五拍】十五拍兮節調促，氣填胸兮誰識曲。處穹廬兮偶殊俗，願歸來兮天從欲。再還漢國兮歡心，心有憶兮愁轉深。日月無私兮曾不照臨，子母分離兮意難任。同天隔越兮如商參，生死不相知兮何處尋。 |  【第十六拍】 | 宋李唐文姬歸漢圖 冊 歸途 本幅 50.2x28.2公分 全幅 56.5x96.4公分 【第十六拍】十六拍兮思茫茫，我與兒兮各一方。日東月西兮徒相望，不得相隨兮空斷腸。對萱草兮徒想憂忘，彈鳴琴兮情何傷。今別子兮歸故鄉，舊怨平兮新怨長。泣血仰頭兮訴蒼蒼，生我兮獨罹此殃。 |
 【第十七拍】 | 宋李唐文姬歸漢圖 冊 駐足 本幅 50.3x27.2公分 全幅 56.5x96.4公分 【第十七拍】十七拍兮心鼻酸，關山阻修兮行路難。去時懷土兮枯枯葉乾，沙場白骨兮刀痕箭瘢。風霜凜凜兮春夏寒，人馬飢虺兮骨肉單。豈知重得兮入長安，歡息欲絕兮淚闌乾。 |  【第十八拍】 | 宋李唐文姬歸漢圖 冊 返家 本幅 50.2x33.9公分 對幅 50.3x34.1公分 全幅 56.5x96.4公分 【第十八拍】 胡笳本自出胡中，綠琴翻出音律同。十八拍兮曲雖終，響有餘兮思未窮。是知絲竹微妙兮均造化之功。哀樂各隨人心兮有變則通，胡與漢兮異域殊風。天與地隔兮子西母東，苦我怨氣兮浩於長空。六合離兮受之應不容。 |
創作背景
相傳琴曲歌辭《胡笳十八拍》是蔡文姬的傑作。文姬歸漢的歷史故事，歷來受到人們的重視，常被畫家作為重要題材寫入畫。《文姬歸漢圖》系以才女蔡文姬陷胡的坎坷經歷，作為創作軸心的著名史畫。
蔡文姬（公元177年生），原名琰，東漢陳留圉人，父即名儒蔡邕（133-192）。文姬幼承家學，博覽群籍而富才辯，又深諳音律。年十六，嫁河東衛仲道，未及二載，夫死，歸居陳留娘家。獻帝初平二年（191），董卓為禍，天下大亂。文姬遭入侵的羌胡所擄，且被一路挾持北向。興平年間（194-195），南匈奴左賢王去卑脅迫與她成了親，從此羈留胡地達一十二年，並育下二子。直至曹操當政，因念及與蔡邕舊日的情誼，方遣使攜帶金帛，前往胡中，將文姬贖回。
返鄉後，文姬曾作《悲憤詩》二首，一為五言體，另一為楚辭體。其內容，俱在追述當年羈留北地時，借琴曲以紓解鄉愁的諸多感懷，乃至歸國前夕，辭別親子的矛盾心境。不過，現今在《文姬歸漢圖》上所習見的《胡笳十八拍》詩文，卻並非蔡琰親筆。 “十八拍”原是古樂府里琴曲的名稱，所謂「拍」字，實為章、段之意。其音節，系唐玄宗、肅宗時代（712一762），著名的琴工董庭蘭所創。待曲譜問世，方有人據以填入歌詞，使便利於傳唱。
援引文姬歸漢的故事入畫，據傳也是胎息自唐代的閻立本（7世紀），惟畫跡早已不傳。若檢視現今仍然存世的《文姬歸漢圖》，則多數出自南宋畫家之手，或者為元、明畫家仿宋的摹本。其中，時代最早的南宋畫跡，計有台北故宮本《文姬歸漢圖》冊、陳居中（13世紀前半）《文姬歸漢圖》軸，和美國波士頓本《文姬歸漢圖》殘卷（已改裝成冊）等三幅。
推究《文姬歸漢》題材之所以特別風行於南宋，殆因紹興十一年（1141），宋金締結和平盟約，雙方暫時中止多年來的征戰，並成功地將高宗生母韋太后迎回，其中還包括徽、欽二宗，以及一乾嬪妃的遺骸骨灰。基於這樁重大事件的激盪，宮廷畫家乃頻頻“借古喻今”，描繪歷史故實。箇中深意，除了欲迎合上意，博取共鳴外；實則，以當時朝野上下，率皆企盼漢族復興，拯救北地親舊的情勢看來，歷史故事畫之所以風行，確實有其強烈的時代需求。
傳承有序
故宮本的《文姬歸漢圖》冊，畫無作者名款。第一拍幅左，系有王鐸手書籤題，訂為“閻立本畫，虞世南書”，但由書畫風格觀之，顯然不確。 《石渠寶笈三編》則據胡敬《西清札記》所考，將此畫的作者改訂為李唐（約1049-1130後）。 元初，莊肅於《畫繼補遺》（1298）卷下曾載：“予家舊有（李）唐畫『胡笳十八拍』，高宗親書劉商辭，每拍留空絹，俾唐圖畫。”而故宮本的《文姬歸漢圖》冊，總計十八幅，各幅上方，均用淡墨圈定框廓，分錄“胡笳十八拍”詩文。此一形式，似乎與《畫繼補遺》所述相符，胡敬將故宮本定為是李唐，當即根源於此。惟現存傳為李唐的人物畫跡，如《採薇圖》、《晉文公復國圖》和《文姬歸漢圖》等作，相互間風格並不相侔，究竟何者較近於李氏的原本，學界迄無定論。
倘與美國波士頓本的《文姬歸漢圖》殘卷比對，該作中的拍文位置，均位於畫幅之側。鈴木敬氏以為，現今流傳的數本馬和之「毛詩」卷，均採取圖與文左右相參的形式，因此推測《文姬歸漢圖》本來亦可能是橫卷，亦即較近乎波士頓本的格局。
故宮本的《文姬歸漢圖》冊，不管是否和李唐原本相契，但出自南宋畫院中人之手，殆無疑議。只可惜，畫幅殘損的情形相當嚴重，補筆部份可能出自明人。由於這些補卷上附加的拙劣筆觸，削弱了原作的神采。因此，倘若未經仔細辨識，往往會將本冊的完成時間誤判為明代以後。
此冊中的第十三拍，應系全段故事情節發展的最高潮。幅中寫曹操的使臣來到匈奴帳前，預備迎回文姬。駝車與護送的人馬亦已整裝待發，文姬正與左賢王及二子依依話別。文姬、左賢王和周遭的侍從，箇箇掩面悲泣。長子以手拉扯文姬的衣袂，顯是不捨母親的驟然遠行。稚子雖然猶在保母懷中，卻同樣伸出雙手，哭喊著索求親娘。幅上方，「第十三拍」詩文所記述的，正是文姬內心的雙重矛盾：“童稚牽衣雙在側，將來不可留又憶，還鄉惜別兩難分，寧棄胡兒歸舊國，山川萬里復邊戍，背面無由得訊息，淚痕滿面對殘陽，終日依依向南北。”
細審畫中人物，雖然各箇高未盈寸，但無論主角人物，亦或配角人馬，率皆勾勒精謹，神態宛然。且衣紋線描於重彩敷染下，猶能蘊藏勁健的曲折變化，足見作者的功力深厚。加以衣冠、車騎、建築，均有所本，符合宋遼制度，更能驗證此圖的初始作者，必定是生長於南北宋之交的畫家，或即為李唐本人。院藏（傳）李唐《文姬歸漢圖》冊容或是南宋中期以後畫家的摹本，但在真跡湮滅的情況下，能以十八拍完整的畫面，細膩鋪陳文姬歸漢始末，仍堪位列有宋一代人物故事畫的佼佼者。
畫家簡介
李唐：（1066-1150），字晞古。河陽三城（今河南孟縣）人。北宋末南宋初畫家，精於山水畫和人物畫。初以賣畫為生，宋徽宗趙佶朝（1100-1125）補入畫院。1127年金兵攻陷汴京，高宗南渡，李唐亦顛沛流離，逃往臨安(今杭州)，以賣畫度日。南宋恢復畫院後，李唐經人舉薦，進入畫院，以成忠郎銜任畫院待詔，時年近八十。擅畫山水，變荊浩、范寬之法，用峭勁的筆墨，寫出山川雄峻的氣勢。晚年去繁就簡，創“大斧劈”皴，所畫石質堅硬，立體感強。他畫的山水畫對南宋畫院有極大的影響，是南宋山水新畫風的標誌。
 （第十三拍）(話別的場景) |  （第十三拍）(駝車) |
註：全部圖片由東籬小菊重新PS
