畫作欣賞
這幅作品構圖明顯富於直線趣味，畫面中最吸引人的就是平伸雙臂在作品中造成的平面構成趣味。加上一系列三角形的運用，畫面充斥著鏇轉的感覺。雖然畫面中只見三個人物，但是卻傳達出一個極盛大的舞蹈場面。 這不能不讓人再次聯想到葉淺予的革新，在40年代被指責為構圖不完整。葉淺予的創作歷程是一系列變革形成的，早年由漫畫變為國畫，國畫又由細密走向寫意，晚年又由追求內在結構轉為追求平面趣味，求新求變可以說是概括了他的藝術生命。這件作品中除了必要的淡墨，幾乎沒有什麼過多的墨色渲染，往日大量用墨的地方，這裡都以線條取代。葉淺予晚年作品中的線條，較為注意書法趣味，用筆速度也比較快，因而能傳達出墨和色的效果，甚至更具韻味。畫面用色也更為隨意，不求工整細緻，但求準確與趣味，比如男子的領口花紋簡略至趣，讓人想起民窯中的彩瓷。再比如腰帶部位雖然只是染上一片紅色，但是畫家卻極注重染色的筆趣與筆理，使之和線條保持一致。作品的整體感覺雖然簡率，但是卻經得起反覆推敲。
畫家簡介
葉淺予，男，1907年生。浙江人。中央美術學院教授。少時自學繪畫，1926年至上海從事時裝設計、舞台美術，1929年開始創作漫畫。1936年組織舉辦第1次全國漫畫展，次年組織成立中華全國漫畫界救亡會，積極投身抗日戰爭。1939年赴香港，次年回重慶。19421943年訪問印度，歸來後舉辦旅印畫展。抗日戰爭勝利後曾赴美舉辦畫展，1947年到北平藝術專科學校任教。1954年任中央美術學院中國畫系主任、教授。1981年任中國畫研究院副院長，曾當選中國美術家協會歷屆副主席、中國文聯委員、全國政協委員。1982年於中國美術館舉辦個展。出版有《葉淺予作品選集》、《葉淺予畫舞》等。著有《畫余記畫》、《十年惡夢錄》。
