作者： 拉維尼婭·豐塔納
創作時間：1579年
材質： 油畫
規格：直徑15.7厘米
收藏地： 義大利，佛羅倫斯，烏斐濟美術館
簡介：
畫板上標註作者姓名和創作日期。1940年加利確認為是《自畫像》，為西班牙多明我會修士阿隆索•查孔而製作。1578年10月17日，他從羅馬給女畫家捎去信，欲訂購此畫,因當時她居於博洛尼亞。信中說他需一幅與女畫家索福尼斯巴•安圭索拉（1531年或1532年生於克雷莫納，1626年卒於巴勒莫）的肖像畫配對的微型肖像畫。如付諸印刷，便將它放入男女名人肖像之列。拉維尼婭署名時也寫上其丈夫姓氏姜•保羅•扎皮。1579年5月3日，她將此畫和附信一併寄給此學識淵博的修士。1599年，修士去世，該畫作為遺產傳給其孫子。其後，這一收藏品被肢解分割。1713年，此作現身於費爾迪南多•德•梅迪奇的一小型作品陳列室。1773年，被移入烏斐濟美術館。
畫家坐於畫室工作檯前，正準備在紙上作畫。桌上有紙、墨水瓶及兩裸體塑像。靠牆處柜子擱板上放著各種塑像構件，它們和兩裸體塑像皆作模型用。這暗示作者像過去一些女肖像畫家所做的一樣，亦在創作古老風格的裸體畫；暗示人文文化之薰陶使其本人高度讚賞並收藏這些“古董”。
因為作品要與安圭索拉肖像畫配對，畫家似乎參照過那位倫巴第女畫家的諸多著名自畫像。但情況並非如此，正如人們從存於維也納的一幅安圭索拉小型油畫（自畫像）中看到的，她身著便服，髮式簡單，手拿一本書。而她在阿爾托佩畫室所作的《撫琴自畫像》中的衣著更談不上華麗富貴。安圭索拉選擇這樣的自畫像（特徵）正是為了說明自己是一個有道德的女人（格雷戈里，1994年）。而豐塔納則身穿淑女華麗衣服（似用繡花絲絨做成），裡面為一件帶護喉甲冑的寬袖襯衣。精美的頭飾、一副金手鐲和低垂至胸部十字架項鍊更襯托其衣飾的華貴。如果有教養的豐塔納想以畫室藝術家和古董收藏家的姿態出現，那么她還企圖通過自己衣飾之特點來暗示自己是畫家和這門藝術的自由特性。正如琴尼諾•琴尼尼所說，因為繪畫沒有過多參照壁畫，而是特別參照架上畫，所以繪畫在此成為一門紳士藝術。
儘管大名鼎鼎的索福尼斯巴•安圭索拉的藝術可作為拉維尼婭的參照（也許在生活方面亦是這樣），但是，正是從這幅珍貴畫作，人們可看出兩位女畫家在思想上、風格上的差異。此作品反映出拉維尼婭的藝術歷程同她作為人文主義畫家的成熟進程一致。
