圖書信息
出版社: 上海音樂出版社; 第2版 (2009年2月1日)
叢書名: 中國音樂學院叢書
平裝: 283頁
正文語種: 簡體中文
開本: 16
ISBN: 7806676511
條形碼: 9787806676516
尺寸: 25.6 x 18.6 x 2.4 cm
重量: 540 g
作者簡介
張韻璇，漢族，1943年出生，中國音樂家協會會員，中國音樂學院教授、碩士研究生導師、作曲系和聲復調教研室主任。1967年畢業於中國音樂學院作曲系，長期從事作曲技術理論教學及研究工作。著有《梅西安與十四世紀新藝術派的異曲同工之美——論等節奏技巧及其審美意識》、《作曲技術法則的歷史規定性》、《當代法國對位教學及其啟示》、《復調音樂初級教程》、《對位法手冊》、《和聲復調文集》等論文和專著、譯著。
內容簡介
《復調音樂分析教程》內容簡介：作為多聲部音樂之一的復調音樂是構築音樂大廈的重要材料，它以藤蔓式的橫向線條與基石般的縱向和聲緊密配合，共同營造著作品的立體化音響效果。和聲與復調就像一枚錢幣的兩面，互為表里，誰也離不開誰。音樂院校作曲專業開設的作曲技術理論“四大件”中，和聲與復調總是其中不可缺少的兩門課程。但是，音樂院校中非作曲專業的復調公共課卻常常被忽視，探其究竟，教學模式的困惑或相關教材的匱乏當是其中重要的原因。不開設復調公共課會造成學生知識結構的欠缺，這一點許多同仁們是有所共識的，但如何開設該門課程就不僅是個人認知問題，而更是個實踐層面上的問題。目前大多數音樂院校、師範院校和聲與復調公共課的教學思路，基本上是根據作曲專業以寫作為主的模式進行因陋就簡的改造而來。這種作法不能不說是解決課程開設難題的辦法之一，而且是最省事的，但它卻存在著許多的弊端。本來，非作曲專業學生由於學習任務和專業條件的不同就沒有必要進行太多、太重的寫作訓練，何況恰恰是這種費時費力的寫作訓練影響了學生對更寬闊、更系統、更相關的知識、文獻和信息的獲取。
目錄
前言
緒論1
一、什麼是復調音樂1
二、復調音樂發展簡述4
三、復調音樂的類型8
上編 復調音樂分析教程
第一單元 對比式復調13
第一章 對比要素13
一、音高14
二、節奏14
三、結構19
四、鏇律形態22
五、調式、調性23
第二章 二聲部對比27
一、和聲27
二、織體33
第三章 三、四聲部對比37
一、和聲37
二、織體39
第二單元模仿式復調49
第四章 模仿的構成49
一、基本概念49
二、模仿要素57
三、聲部進入的順序53
第五章 簡單模仿——模仿的基本形式之一
一、簡單模仿的構成55
二、完全模仿與守調模仿58
第六章 卡農式模仿——模仿的基本形式之二
一、卡農式模仿的構成63
二、不同高度的卡農式模仿66
第七章 變化模仿74
一、倒影模仿74
二、擴大模仿77
三、縮小模仿78
四、逆行模仿80
五、自由模仿87
第八章 幾種複雜的卡農模仿形式85
一、帶自由聲部的卡農85
二、無終卡農87
三、卡農式模進9D
四、二重卡農95
第三單元 復對位7D5
第九章 縱向可動對位105
一、對比式復調的縱向可動對位7D5
二、模仿式復調的縱向可動對位12D
第十章 橫向與縱橫可動對位124
一、對比式復調的橫向與縱橫可動對位124
二、模仿式復調的橫向與縱橫可動對位125
第十一章 倒影對位與逆行對位130
一、倒影對位130
二、倒影對位與縱向可動對位相結合134
三、倒影轉位卡農137
四、逆行對位138
第四單元 復調曲體141
第十二章 賦格曲141
一、一般特徵141
二、基本結構成分142
三、賦格曲的整體分析146
第十三章 其他復調曲體152
一、創意曲152
二、復調變奏曲156
三、聖詠前奏曲159
四、經文歌彌散曲161
附錄一 復調手法歸納表163
附錄二 復調音樂的歷史及風格演變169
下編 分析譜例
第一單元 對比式復調(1-30)
第一章 (1-8)187
第二章 (9-20)193
第三章 (21-30)202
第二單元 模仿式復調(31-69)
第四章 (31-38)213
第五章 (39-149)218
第六章 (50-159)226
第七章 (60-69)232
第三單元 復對位(70-111)
第八章 (70-89)240
第九章 (90-99)256
第十章 (100-105)270
第十一章 (106-111)275
第四單元 復調曲體(112)
第十二章 (112)280
