![後事[2010年帕布羅·拉雷恩執導電影]](/img/a/c5c/nBnauM3XzIjNwETO2IjN0ETN1UTM1QDN5MjM5ADMwAjMwUzLyYzL2UzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLwE2LvoDc0RHa.jpg "後事[2010年帕布羅·拉雷恩執導電影]")
劇情簡介
55歲的馬里奧 （阿爾佛萊德·卡斯楚飾）在一間停屍房裡工作，他有時也會寫一點驗屍報告。1973年中期，智利發生了一場大規模的政變。這段時間裡，他瘋狂地迷戀上了自己的女鄰居南希 （ 安東尼婭·澤格斯 飾）。南希是一家夜總會的舞女。
1973年9月11號這一天，南希離奇地失蹤了。接著，她的哥哥和父親也被政府的軍隊以暴力方式逮捕。南希的哥哥是一個政治狂熱分子，他是薩爾瓦多·阿德里安的支持者；她的父親是一個功勳卓著的共產黨員。因為自己心中愛著南希，馬里奧開始了在兇險的街頭尋找單相思愛人的冒險活動。雖然那個時候智利全國已經陷入了混亂，人們在街頭死去，整個國家都處於無政府的狀態，但是馬里奧還是執著地尋找著南希。不論是死是活，他都希望自己能看到南希。直到一天晚上，南希出現在他的面前 。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
| 阿爾佛萊德·卡斯楚 | 馬里奧 | |
| 安東尼婭·澤格斯 | 南希 | |
| 安帕羅·羅蓋拉 | 桑德拉 | |
| Marcelo Alonso | 維克多 | |
| Jaime Vadell | 卡斯蒂略博士 | |
| Steve Nave | 陸軍少尉 |
職員表
| 製作人 | Juan de Dios Larraín、弗蘭塞斯克·莫拉萊斯 |
| 導演 | 帕布羅·拉雷恩 |
| 副導演（助理） | Rosario Onetto、Juan Pedro Esponda |
| 編劇 | 帕布羅·拉雷恩 |
| 攝影 | Sergio Armstrong |
| 配樂 | Juan Cristóbal Meza |
| 剪輯 | Andrea Chignoli |
| 選角導演 | Paula Leoncini |
| 藝術指導 | Polin Garbizu |
| 服裝設計 | Muriel Parra |
（以上參考資料）
角色介紹
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（註：影片內容較集中。以上參考資料）
幕後花絮
•影片中之所以出現中國餐館的場景，是因為中餐館曾在智利風行一時，那時去中餐館吃飯是非常奢侈的事情 。
•該片是2010年拉丁美洲國家參加第67屆威尼斯國際電影節的唯一作品，同時也是智利1990年以來首部參加威尼斯電影節競賽單元的作品 。
獲獎記錄
| 時間 | 獎項 | 提名/獲獎 | 提名/獲獎方 |
| 2010年 | 第67屆威尼斯國際電影節金獅獎 | 提名 | 《後事》 |
| 第32屆拉美新電影節珊瑚獎二等獎 | 獲獎 | 《後事》 | |
| 第32屆拉美新電影節最佳編劇獎 | 獲獎 | 帕布羅·拉雷恩 | |
| 第32屆拉美新電影節最佳男主角獎 | 獲獎 | 阿爾佛萊德·卡斯楚 | |
| 第32屆拉美新電影節最佳女主角將 | 獲獎 | 安東尼婭·澤格斯 |
（以上參考資料）
製作發行
| 國家/地區 | 上映/發行日期（細節） |
| 義大利 | 2010年9月5日（威尼斯電影節） |
| 西班牙 | 2010年9月20日（聖塞巴斯蒂安國際電影節） |
| 美國 | 2010年10月4日（紐約電影節） |
| 智利 | 2010年10月16日（瓦爾迪維亞國際電影節） |
| 法國 | 2010年11月26日（南特三大洲電影節） |
| 法國 | 2011年2月16日 |
| 中國香港 | 2011年3月26日（香港國際電影節） |
| 墨西哥 | 2011年4月29日 |
| 荷蘭 | 2011年6月9日 |
| 捷克 | 2011年7月4日（卡羅維發利電影節） |
| 希臘 | 2011年9月1日 |
| 英國 | 2011年9月9日 |
| 葡萄牙 | 2011年9月22日 |
| 巴西 | 2011年10月6日（里約熱內盧國際電影節） |
| 匈牙利 | 2011年11月24日 |
（以上參考資料）
影片評價
海報智利導演帕布羅·拉雷恩在《後事》中，不是去營造一個過去時代，而是努力將一個已經存在的過去，用電影的語言和結構重新組合。沒有道德說教，也不評論政治，在幾乎冷靜得讓人眩暈的攝像鏡頭下，帕布羅的敘事沒有使用任何花招技巧，鏡頭和人物保持距離，在最簡單有效的敘事和畫面中，將那個混亂陰暗同時瘋狂悲觀的時代，不動聲色的用一對注定悲劇的男女愛情故事一點點呈現。
《後事》對帕布羅·拉雷恩前部作品《殺手夜狂熱》的延續顯而易見，故事被景同是複雜和灰暗的皮諾什時代，男主角不僅都由演員阿爾佛萊德·卡斯楚扮演，其中人物幾近變態的痴迷同樣如出一轍。
對於這個層次豐富寓意深厚的故事，每個人都可以在其中找到適合自己的理解和答案。導演沒有給出固定的解釋，也拒絕給出。影片的開放式呈現，正是它最大的魅力之處 。 （新浪娛樂評）
