基本信息
出版社: 中國傳媒內容簡介
本書試圖在影視接受心理研究方面有以下突破：首先，立足於影視劇接受心理本身，對電影和電視劇的接受心理進行專題性的研究；同時又對電影和電視兩種傳播媒介給予區分，研究電影和電視劇接受心理的同中之異。其次，儘量將感性描述與理性分析相結合，個案研究與理論體系建設相結合，對影視接受活動中的各種心理現象和心理規律，進行深入系統的理論探討和學理性分析。再次，把影視接受心理作為動態完整的影視審美心理場的一部分進行研究，強調接受與創作的互動，使對影視接受心理的研究與作者在《影視創作心理》一書中對影視創作心理的研究一起，構成一個較為完整的影視心理學學科體系，同時，也為中國影視藝術的發展提供觀眾接受心理方面的借鑑。
編輯推薦
本書試圖在影視接受心理研究方面有以下突破：首先，立足於影視劇接受心理本身，對電影和電視劇的接受心理進行專題性的研究；同時又對電影和電視兩種傳播媒介給予區分，研究電影和電視劇接受心理的同中之異。其次，儘量將感性描述與理性分析相結合，個案研究與理論體系建設相結合，對影視接受活動中的各種心理現象和心理規律，進行深入系統的理論探討和學理性分析。再次，把影視接受心理作為動態完整的影視審美心理場的一部分進行研究，強調接受與創作的互動，使對影視接受心理的研究與作者在《影視創作心理》一書中對影視創作心理的研究一起，構成一個較為完整的影視心理學學科體系，同時，也為中國影視藝術的發展提供觀眾接受心理方面的借鑑
作者簡介
秦俊香，女，1963年生，文學碩士，北京廣播學院影視藝術學院副教授，碩士生導師。出版專著有《電視劇的戲劇衝突藝術》，合作論著有《王扶林電視劇導演藝術論》，在《當代電影》、《北京電影學院學報》、《當代電視》、《中國電視》、《河南大學學報》、《電影理論：邁向21世紀》和《文藝報》等學術期刊、論文集和報紙上發表學術論文近20篇。現主要從事影視心理學和影視劇改編等方向的研究與教學。
目錄信息
緒論 影視接受心理研究的前提/1
第一章 傳播媒介樣式與影視接受心理/13
第一節 銀幕和螢幕/14
第二節 夢幻感與現實感/16
一、電影藝術的夢幻感/17
二、電視藝術的現實感/22
第三節 儀式感和隨意性/24
一、電影接受的儀式感/26
二、電視接受的隨意性/28
第四節 距離感與親近感/30
一、電影觀眾的距離感/30
二、電視觀眾的親近感/31
第五節 影視觀眾的不同參與方式/32
第二章 時代地域與影視接受心理/37
第一節 影視接受心理的地域性特徵/37
一、京派觀眾群/39
二、海派觀眾群/42
三、西部觀眾群/47
四、東北觀眾群/48
五、嶺南觀眾群/50
第二節 影視接受心理的歷時性特徵/51
一、中國電視劇觀眾接受心理的歷時性特徵/51
二、中國電影觀眾接受心理的歷時性特徵/56
第三節 不同時空觀眾審美心理的共性/59
一、對帝王、英雄的崇拜和對崇高美的景仰/61
二、對人間真情的歌頌和對傳統倫理道德的懷念/66
三、對傳統教化觀念的皈依/69
四、對忠肝義膽的俠義世界的神往/70
第三章 接受主體與影視接受心理/73
第一節 接受主體的基本分類/73
一、影視接受主體的基本分類/73
二、接受心理的差異與趨同/78
第二節 接受主體的接受圖式/79
一、接受圖式概念/79
二、接受圖式的構成/81
三、接受圖式的功能和作用/89
第三節 接受主體的接受方式/94
一、偏重於感性的接受和偏重於理性的接受/95
二、文學的接受和視聽語言的接受/106
第四節 接受主體的審美體驗過程/121
一、“審美體驗”的初始階段/122
二、“審美體驗”的發展階段/126
三、“審美體驗”的高潮階段/127
四、“審美體驗”的完成階段/129
第四章 接受客體與影視接受心理/132
第一節 作品意蘊與接受心理/132
一、家庭倫理題材影視作品的接受心理/133
二、恐怖片的接受心理/141
三、災難片的接受心理/147
四、暴力題材影視作品(武俠、功夫、警匪)的接受心理/153
第二節 作品風格與接受心理/163
一、戲劇化風格影視作品的接受心理/164
二、散文化風格影視作品的接受心理/171
三、意識流風格影視作品的接受心理/178
第五章 影視創作與影視接受心理/186
第一節 作為隱在接受者的接受主體對創作的制約/186
一、隱在接受者的存在/186
二、對隱在接受主體期待視野的滿足與提升/189
第二節 接受主體的反饋與影視的再創作/198
一、接受主體的反饋形式：收視率、票房、媒體評論文章和言論/199
二、正確認識和仔細分析接受主體的反饋信息/203
三、接受主體的反饋作為影視再創作的參考/208
四、觀眾的反饋不是再創作的唯一參照/215
