康熙粉彩觀音尊

“粉彩”顧名思義，它有粉潤的感覺，這是由於粉彩多採用玻璃質的透明顏料和琺瑯(即粉質)的不透明顏料的緣故.經過燒制後，顏色不僅固定在瓷面上，而且像釉一樣光澤瑩亮，豐富厚實，富有立體感.景德鎮的“粉彩”瓷繪藝術有著悠久的歷史，它脫胎與五彩、琺瑯彩，是在清康熙晚期興起的一種釉上彩瓷工藝裝飾新品種諸如：康熙粉彩福桃尊等。 在高溫燒成的白瓷上勾畫出圖案的輪廓，然後用含砷的玻璃白打底，再將顏料施於這層玻璃白之上，用乾淨筆輕輕地將顏色依深淺濃淡的不同需要洗開，使花瓣濃淡明暗之感。 由於砷的乳濁法作用，玻璃白有不透明的感覺，與各種色彩相融合後，便產生粉化作用，紅彩變成粉紅，綠彩變成淡綠，黃彩變成淺黃，其他顏色也都變成不透明的淺色調，並可控制其加入量的多寡來獲得一系列不同深淺濃淡的色調，給人粉潤柔和之感，故稱這種釉上彩為“粉彩”。

康熙粉彩

粉彩：是我國陶瓷彩繪藝術中較為古老的裝飾方法，也是景德鎮傳統彩繪瓷之一。“粉彩”顧名思義，它有粉潤的感覺，這是由於粉彩多採用玻璃質的透明顏料和琺瑯(即粉質)的不透明顏料的緣故.經過燒制後，顏色不僅固定在瓷面上，而且像釉一樣光澤瑩亮，豐富厚實，富有立體感.景德鎮的“粉彩”瓷繪藝術有著悠久的歷史，它脫胎與五彩、琺瑯彩，是在清康熙晚期興起的一種釉上彩瓷工藝裝飾新品種諸如：康熙粉彩福桃尊等。

康熙粉彩繪製特點

在高溫燒成的白瓷上勾畫出圖案的輪廓，然後用含砷的玻璃白打底，再將顏料施於這層玻璃白之上，用乾淨筆輕輕地將顏色依深淺濃淡的不同需要洗開，使花瓣濃淡明暗之感。由於砷的乳濁法作用，玻璃白有不透明的感覺，與各種色彩相融合後，便產生粉化作用，紅彩變成粉紅，綠彩變成淡綠，黃彩變成淺黃，其他顏色也都變成不透明的淺色調，並可控制其加入量的多寡來獲得一系列不同深淺濃淡的色調，給人粉潤柔和之感，故稱這種釉上彩為“粉彩”。