人物介紹
小林七郎，宮崎駿的御用背景大師。是小林Production的建立者。也是日本動畫美術界的一位泰斗級人物。他長期從事背景美術工作，並且培養出很多代動畫人。
個人創作
《少女革命》和《SIMOUN》的背景美術工作都是由小林Production負責的。
繪畫語錄
若能把握 黑白之間的明暗關係，那么就能找到對於 色彩世界的 感性感受與 理性理解上的 一致點。
不管是電影或是照片， 黑白影像往往更能確實 捕捉目標。
要充分展現色彩的魅力，就必須在未上色前的黑白世界裡累計充分的技術。
畫完後可以去色觀察明暗的合理性。
顏色雖然可以直接表達感受，但也要結合 光和 空氣一起呈現，才能產生 和諧的氣氛。而且，自然界中所有東西都處於 平衡狀態，因此，在上色的時候， 面積大的物體 顏色柔和、 明快， 面積小的物體 鮮艷、強烈。
點描法：例如表達陽光下的樹葉，顏色可以從白、黃、黃綠、綠、到青綠、青、青紫、黑等，做階段性的展開。而直接在最亮處塗白色，則不協調，所以用點描法，通過 過渡來表現 自然舒暢的效果。
空氣感：如上例，白色的光照射的物體下絕不會有黑影。
光線較多的明兩部分，和相對光線較少的陰暗部分，都是能產生空氣感的地方。
為了畫出有空氣感的，代表 空氣顏色的 青色，也要 適度與 陰影搭配使用。
上例，最好不要直接塗綠色，最好分成黃色和藍色再上色。用色的範圍要儘可能大。如上例，一般人都知道綠和藍屬於同一色系，而黃和白在光的表現上也是不可或缺的。
這么想來，往昔那種葉子是綠色的，泥土是茶色，太陽是紅色......多么單調又缺乏創意，希望各位 從直接觀察自然開始， 再超越既有巢臼，就可以很自然地畫出理想中的畫了。
變形：必須以正確的技術將“寫實圖” 延伸，再 自由發揮，單憑感覺來畫，往往無法跳出固定畫法和模仿的範圍。
單純化：卡通的，有喜感的。
筆法：濃淡、強弱、筆觸的大小，參考水墨畫及日本畫的技法，並用畫筆來 寫字以練習繪畫的 節奏感，是很不錯的方式。
層次： 前景+中景+背景的靈活運用，可調整它們之間的 橫向位移、距離或加鹼等等。
塑造立體空間的真實感，所謂的逼真，並不是只把眼睛看到的景色畫的和照片一樣，而是 添加立體的空間感。
所謂的素描，就是洞察景象，感受結構、內在，產生立體感。
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現今資訊超載，人們往往處於被動地位，來吸收現成的新知。
可以隨心所欲地作畫，真是一大樂事，而作品受到大眾的喜愛與接受，也令人雀躍不已。所以我們往往想畫一些容易理解、令人愉快、甚至能使人產生驚喜共鳴，而有所領會的畫。
一張畫質素的好壞，其原因來自提筆畫圖之前，如果連日常生活中看起來不起眼的小事物，都能誠實地去揣摩，那么不論是誰都能畫得很好，小朋友們憑著自己的理解，可以輕鬆愉快地畫畫，但隨著知識增長卻畫不好了。這是為什麼呢？那是因為沒有將廣泛的知識運用在繪畫上之故。
我們以單純的心，用新奇的眼光和心情，希望能夠重新喚起孩童時期的對事物都像第一次的新鮮感。若是抱持這種觀念，原本麻木習以為常的事情，一定能伴隨驚喜與感動，得到全新的理解和體會。
假若素樸的感受性與誠摯的心是一種天性，那么再加上一些努力，應該就能畫出一幅好畫。而所謂的努力，相信是每個人都能辦到的，那就是包含基本理解力的基礎技術，及其套用。
一般來說，概念性的歸納出的知識對於創作是有害的，因為這些所謂的常識，會使你對事物的理解流於習慣性，趨於統一標準，受到局限，生動的靈感就此絕緣。但它在技術表現等方面，卻又無法否定的地位。
例如自然界中微不足道的小石頭，一草一木，街道等，俯拾這些微妙的感觸，以至呈現出的新鮮美妙的影像，就有了無限可能。
說繪畫的具體技術就是單純化的技術，一點也不為過，以單純化的方式下筆，這就是寫生，尤其一些職業畫家，似乎不經意間把作品完成了，不拘泥於任何方法，其實他們仍然是靠著自覺意識，才能完成一幅畫。
平時多寫生、臨摹，式練自己的理解力。
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樹木之美：濃淡差別，營造安靜和沉穩的感覺，輕快敏銳，富節奏感的線條和筆觸，以及明快的光與影。枝葉具有重疊性和伸展性，表達他們的真實感時，抓住樹幹、枝，及最顯眼的重疊部分。
越是複雜的形體，明、暗、輝亮、反射等就越扮演重要的角色。
把各要點分清主次，不必一一畫出不重要的細節。
岩石：把握構造
