圖書目錄
曹文軒“青銅葵花”序言
第一章 大紅門
第二章 鐵彈子
第三章 美猴王
第四章 老黃忠
第五章 魚美人
第六章 石唐山
第七章 鐵蒼狼
第八章 六月雪
《將軍胡同》名物考（侯曉晨）
《將軍胡同》專家評語（劉緒源、徐坤、洪清波）
內容梗概
《將軍胡同》獲獎詞
作品以兒童的視角、京腔京韻的故事和生動流暢的語言，講述了抗戰時期老北京人在民族氣節、品德大義上的一段傳奇。作品塑造了一位極具個性的“圖將軍”，將其性格中的義氣、俠氣、局氣表現得酣暢淋漓。對老北京風物節令、物候時序、日常生活的展現充滿了歷史文化內涵。作品渾然天成、氣象高遠，有鶴立之勢。
《將軍胡同》內容簡介
“我”是一個老北京富貴家庭的孩子，因為抗日戰爭的爆發，“我”的父親母親去了昆明，大舅和二舅也走上了抗日的道路。而在“我”生活中，童年生活也因為戰火的來臨發生了巨大改變，尤其是圖將軍的離開……
第一章 大紅門
第二章 鐵彈子
第三章 美猴王
第四章 老黃忠
第五章 魚美人
第六章 石唐山
第七章 鐵蒼狼
第八章 六月雪
《將軍胡同》名物考（侯曉晨）
《將軍胡同》專家評語（劉緒源、徐坤、洪清波）
獲獎記錄
2017年8月4日，《將軍胡同》獲得了第十屆全國優秀兒童文學獎。
角色介紹
圖將軍：
一個八旗沒落子弟後代，沒有任何生存的技能，但是卻有著八旗子弟一切精通玩樂的技能，鬥蛐蛐、斗蟈蟈、養金魚、獵獾……樣樣精通，深受孩子們的喜歡。圖將軍本性善良天真，後來靠給大寶家拉車謀生。在日本人占領北平期間，圖將軍身上的義氣、俠氣被激發出來，最後死在日本人手裡。
姥爺：
北平富有的商人，但是非常有節氣。他的兩個兒子都走上了抗日的道路，女兒女婿也隨北平的學校南遷到昆明。他和外孫大寶生活在一起，堅決不跟日本人合作，但是跟正義善良的日本人橫澤成為朋友。
大寶：
一個八歲的孩子，親眼見證了北平被日本占領期間的種種罪行。他的童年，因為有了圖將軍的陪伴而充滿樂趣。
秀兒：
社會底層唱皮影戲人石唐山的女兒，後來寄住在大寶家，與大寶是好朋友。她的父親死在北京西郊日本人的兵工廠里。
大舅、二舅：
大寶的大舅、二舅都是熱血愛國青年，日本人占領北平後，他們不甘心當亡國奴，走上了抗日道路。
創作過程
我的寫作速度很慢，短篇的話一般連寫帶改一個多星期完成，《將軍胡同》寫得很慢，用了大約九個月時間。但這只是寫作時間，如果要算創作準備的話，那要從1999年開始。1999年——2007年的九年時間，我利用每個休息日去尋訪北京城內及城外的文化古蹟。不過，當時我並沒有開始文學創作，只是單純地熱愛北京文化。
大概到了2003年前後，丹.布朗的小說《達.芬奇密碼》熱賣，我開始比較抵制，我一直都比較抵制流行的東西，後來在朋友們的推薦下讀了一遍，竟發現自己很喜歡這種類型，與中國傳統小說以時間脈絡入手不同，西方的很多作品是以城市文化空間為脈絡入手的，比如《達.芬奇密碼》，再比如兒童文學作品中的《哈利.波特》系列，法國羅浮宮、倫敦國王十字火車站等等這些代表城市文化的符號都給讀者帶來新奇和無限的遐想，因此我曾萌發過嘗試創作此種類型文學的念頭。
當2008年因為偶然的原因閱讀了曹老師的《草房子》以後，我決定開始從事兒童文學創作，前幾天廣東的一位兒童文學作家告訴我，他也是因為看了《草房子》才開始兒童文學創作的。
沒錯，也許這就是緣分，從事兒童文學的這個信念無比堅定的在我心裡樹立起來了。
大家都知道，閱讀大量經典作品是我們學習創作的唯一辦法，沒有第二條路可走。
我用了一年時間閱讀了曹老師的所有作品，還有其他兒童文學前輩的作品。閱讀了國內三大兒童文學雜誌，《兒童文學》、上海《少年文藝》、江蘇《少年文藝》刊載的大量作品，我對當時的兒童文學創作現狀有了一個基本了解。那一年的閱讀量之大到現在我都不敢想像。以至於我的整個情感和心理都沉浸在兒童文學作品所描寫的故事和環境當中，我想熟悉我的人，回想起當年的我，還會對我當年的樣子感到詫異。
作家總是去寫自己熟悉的東西，我知道我最熟悉的就是北京和我少年時的部隊大院生活。
但我顯然還沒有準備好去寫北京，不是因為生活也不是因為素材的積累，而是因為自己之前僅僅創作過散文。我至今都有一個不正確的觀點，那就是北京厚重的歷史和文化只有通過長篇小說才能去體現。所以我必須從短篇小說入手，來積累我的創作經驗，來積累長篇小說的創作經驗，並最終去完成長篇小說的創作，而從長篇小說的結構上講，《草房子》經典的平行結構無疑就成了我參考的範本。
經過三年短篇小說的創作積累，到了2011年12月底我終於覺得自己可以去寫北京了。
我先是寫一個2萬字左右的小中篇，命名為《將軍胡同紀事》，也正是這個小中篇給了我信心，我一路寫了下來。
創作有歷史和城市背景的小說很辛苦，我指的不僅僅是創作過程，而是指對歷史細節和生活細節的把握。
小說的情節都是虛構的，但歷史細節和生活細節必須真實。
而這些細節又必須從歷史檔案中、各級政協的文史資料選遍中和對“老北京”的採訪中得到。
查閱歷史檔案和文史資料在如今這個信息化的時代並不是難題，但是那些經歷過那個特定時代的“老北京”卻越來越少了。
我在小說里，針對兒童文學的特點，特意選用了代表老北京玩文化的一些東西。
比如鬥蛐蛐，現在的孩子基本不玩這種遊戲了，但是我小時候，北京的孩子們都玩，成人也玩，而現在只有真正意義上的“老北京”才玩了，我坐計程車的時候，只要發現歲數在50歲以上的城裡口音的司機，便會問他們鬥蛐蛐的事情。有一次一個司機把我當成了知音，興奮地說：“當年我家趙子玉的罐有一堆呢。”趙子玉是清代制罐大師。如今這樣的蛐蛐罐都是文物
再比如我寫蟈蟈這個細節，我認識一位“老北京”，也是出租司機，今年已經60歲了，每次我去機場，他來我家接我，我問他第一句話就是：“大山青呢。”
如果是冬天，他就會指指自己懷裡說，“剛才還叫呢，歡著呢。”於是這一路上，我倆聽著大山青的叫聲，誰都不敢說話，那種虔誠，就像在聽一位古琴大師的演奏。
還有一次元宵節後，我出差，他來接我，我還沒張嘴問，他的眼圈就紅，“倆鐵蟈蟈，不知怎么的，從葫蘆里跳出來，怎么也找不著了，昨兒晚上我打手電鑽到床底下才發現，都歿了。”
於是我就趕緊勸他，“能過元宵節，高壽了。”
令人遺憾的是，現在這些鮮活的人和他們的語言，卻越來越少了。
回到查閱歷史文獻這個話題，我在閱讀《北京通史》第九卷的時候，後背一直在發涼。這個感受我和很多作家都說過。
為什麼呢？因為我發現當年北平的經濟數據統計，竟然很多出自日本方面。
我們中國人編的地方史，竟然大量使用日本人的統計，這一點讓我大為震驚。
以下文字分別摘自《北京通史》第九卷第197頁和第245頁：
“另據日本南滿鐵路株式會社北京事務局調查，1937年以前，每年運入棉紗1萬餘捆，全部在城區銷售；棉布60萬疋，城區和近郊各銷一半。其餘的土布由鐵路沿線各地轉輸，土布年產25萬疋，在城區銷出13萬疋，輸出近郊4萬疋；沿平漢鐵路銷售2萬疋；沿平綏鐵路銷售6萬疋。”
“另據日本人統計，1937年北京市棉花消費量為300萬斤，這可能與人口增加，軍隊駐紮和傳輸外銷都有一定的關係。”
棉花和土布在戰爭期間都是戰略資源，而如此重要的戰略資源統計，竟出自我們的對手。
還有一段歷史更讓我震驚：
我在小說中描寫了1943年秋天流行於北京的那場霍亂。
而這場霍亂的根源就是被日軍稱為“十八秋魯西作戰”的戰役。1943年日軍以極其隱蔽的方法大量使用細菌武器，並與“三光”作戰相結合，經過3期“討伐”和秋季大“掃蕩”作戰，日軍製造的霍亂病菌在魯西北和冀南部分縣普遍蔓延，大量的中國人死亡。據日本細菌戰戰犯交代，從1943年8月下旬至10月下旬，僅魯西北18縣就死亡20萬人以上（《日本帝國主義侵華檔案資料選編·細菌戰與毒氣戰》，中華書局1989年版，第334頁）。
此次細菌戰也同樣影響到了日軍占領下的北平。
而這一真相直到1954和1955年，才由被我國關押的參與魯西北細菌戰的日軍上層分子和具體實施者陸續交代，從而使我國查清了這一慘案的真相。
也就是說我們在事隔11年之後，才知道日軍是用什麼武器來打我們的！
我們必須反思！不僅要反思我們民族和國家，還要反思我們個人，因為是我們每一個個體組成了我們這個民族和國家。
落後就要挨打，而思想上的落後才是最大的落後。
這才是我在這部小說中最想表達的意思。
由於歷史細節太多，以至於後來我的責任編輯王苗花了大量時間和我再次一一核對這些細節。
最後我希望我的小說能夠展現北京歷史文化的一小部分，如果讀者能夠在讀過之後，喜愛上北京和北京文化，我會無比高興。
在此我也想借這個機會向我的責編王苗表示感謝，她認真負責的態度和敬業精神都讓我非常感動。
還要感謝北京大學古代文學博士侯曉晨，為了讓讀者更好地讀懂並了解北京悠久的歷史和文化，他以學術般的精神為我小說中涉及到的北京風物節令、物候時序以及北京方言做了教科書般準確的名物考。
我想在我文學創作的道路上，能夠和這些優秀的人一起合作，是一種快樂，更是一種享受！
——史雷
點評鑑賞
1，這部作品渾然天成，氣象高遠，有鶴立之勢。作品寫抗戰時期，北京城裡皮影戲班子的父女，前清八旗的落魄子弟，富有但愛國的姥爺一家，從三個家族的命運，透視淪陷區不同階層人們的思想、情感和遭遇，展示了那一特殊年代廣闊的生活畫面。其中寫得最出色的是八旗後代圖將軍，他是一個混混，是敗家子，什麼生計都不會；但也是一個高水平的玩家，孩子們喜歡的他都會，且玩得極精。他賣光了家產，不得不去拉車；但他身上的義氣、俠氣、愛國精神，在那個灰暗的時期，顯得特別感人。他最後死在日本人的槍下，死得很偶然，也極不明智，但將其個性展現得淋漓盡致。這是一個立得起來的“典型”，當下創作中如此豐滿的典型人物已不多見。小說充滿了“京味兒”，與老舍同類作品相比，滋味時有過之。作品以兒童視角展開，姥爺家的“我”與戲班出身的秀兒，都童心滿滿，因他們和圖將軍的交往，使作品妙趣橫生，使這一具有重大歷史感的題材成了真正的兒童文學。以往同類題材作品的重複雷同、公式化概念化、思想大於形象等毛病，在本書作者筆下已蕩然無存。
——著名兒童文學評論家 劉緒源
2，《將軍胡同》以兒童的視角，生動流暢的故事，講述了老北京一段民國往事，展現了抗戰時期中國人民在民族氣節、品德大義上的果敢與正義。京腔京韻的故事，準確精緻的細節，地道的老北京風物節令、物候時序的展現，都為小說增添了豐富的歷史文化內涵。
尤其可貴的是，小說塑造了以姥爺和圖將軍為代表的有氣節、有情懷個性鮮明的北京人形象。姥爺身上有著老一輩京城人的慷慨和局氣，圖將軍有著旗人子弟的紈絝與孝悌，同時保有對家國的剛烈和忠心。底層民眾秀兒父女靠皮影戲為生的艱難生存，日本普通人老橫澤與美香父女善良品質的描繪……一切全都栩栩如生，宛若歷史的真實再現。在同仇敵愾當中避免了人物的臉譜化傾向。
《將軍胡同》故事完整，敘事流暢，人物生動，是一部優秀的獻給所有大人和孩子看的好小說。
——北京作家協會副主席、著名作家 徐坤
,3，作品通過孩子的眼睛，描繪了抗日戰爭期間，老北京兩戶人家的友情和變故。
作品重心在表現一個破落八旗子弟圖將軍的命運變化上，成功塑造了一個從浪子到抗日誌士的轉化的形象。
作品生動地表現了老北京的日常生活及許多民俗玩意兒，並從中展示了歷史社會的風雲變幻，真正做到了寓教於樂。
作品還通過兩家的感人關係，寫出了中國人的優秀品質，充滿了正能量。
作為一部“京味兒”小說，這部作品繼承發揚了老一輩經典名著的風骨，十分難得。
——《當代》雜誌前主編、資深文學編輯 洪清波
,4，《將軍胡同》是一部優秀的兒童小說。作品的敘事風格樸實莊重，敘事節奏張弛有度，每一章的內容既可獨立成篇，串聯起來又是一個背景完整、人物形象豐富的故事。特別是小說的主人公圖將軍，塑造得有血有肉，呼之欲出。圖將軍祖上三輩都戰功赫赫，都曾被授封“三等奉國將軍”的爵位。然而圖將軍卻並不是以一個英雄的姿態出場的。他開始只是一個紈絝子弟，在王朝沒落的年代裡，守著花鳥蟲魚等玩物、靠著典當家產度日，是一個典型的“多餘人”的形象。是“我”的姥爺充滿善意和包容的舉動，喚醒了圖將軍耿直、善良、好勝的天性，讓他過上了靠拉車自食其力的生活。圖將軍與“我”的父母、舅舅等革命者不同，他並沒有明確的民族意識或是革命目標，所有的舉動都是出於他天性中質樸而強烈的愛憎觀念。他有一股來自民間的“俠氣”，看不慣侵略、壓榨與欺凌。蟋蟀“鐵彈子”、“老黃忠”、獾狗“鐵蒼狼”等動物，既是圖將軍調教出來的得意寵物，也是他的朋友，或者說是他精神世界的一部分。動物雖然沒有保家衛國的意識，但它們天然具有忠誠、剛烈的氣性，可以說，正是“鐵彈子”和“鐵蒼狼”的犧牲，促成了圖將軍的成長，讓他變得不一樣了。他或許並不明白“我”的舅舅等革命者的宏圖大志，但他願以自己的犧牲換取革命者的生存，把祖國的命運交付給這些他信任的人。他的死設計得巧妙悲壯，既不拖累任何人，又完成了自己捨身取義的使命。從“多餘人”到“平民英雄”，圖將軍的每一步轉變都有情節的鋪墊，顯得毫不突兀，真實可信。
——無錫作協會員、清華大學碩士 吳正毅
,5，一口氣讀完史雷的《將軍胡同》，被一種真實而正義的情緒感染著，其實靜心細想，小說中沒有將軍，也沒有什麼英雄，只是一些沒有什麼英雄壯舉的隱忍的普通百姓，但誰又能說他們活得不精彩呢？小說是以將軍胡同的富戶人家劉家的外孫--大寶的視角寫抗日戰爭那幾年將軍胡同發生的幾件事。將軍胡同在北京，所以整篇小說是充滿了京腔京韻，對老北京的風俗習慣、日常生活做了細緻帶有歷史傳記特質的描寫。孩子的視角便是玩樂的，所以玩蛐蛐，養金魚、放風箏，因為放風箏所以遇到了狗——鐵背蒼狼，所以帶狗去捉獾，等等。劉家人是商人，原一起出口外倒騰買賣的秦家與劉家是兄弟一樣的朋友，但是日本人來了以後，各奔東西。劉家人是正面形象，家人都是正義果敢的，包括收養的秀兒。秦家人當了漢奸，但並不全是漢奸，秦家的孫子就還是有些正氣的。圖將軍是旗人，好玩兒，但善惡分明。日本人也不全是窮凶極惡的。整個小說的人物，非臉譜化，看著真實可信……整篇小說瑣碎流暢，但不顯疲沓，有恰到好處之感。
——普通讀者
作品影響
全文登載於《人民文學》（2015年6月號）上，受到各界讀者好評；
作者簡介
史雷，1970年10月出生於四川省灌縣（現都江堰市），中國作家協會會員、北京作家協會會員，著有長篇小說《將軍胡同》、《鄂斯里的粉粒》。曾獲陳伯吹國際兒童文學獎、冰心兒童文學新作獎、《兒童文學》擂台賽金獎。長篇小說《將軍胡同》一舉奪得第一屆“青銅葵花兒童小說獎”之最高獎“青銅獎”殊榮，受到謝冕、高洪波、王泉根等七位終評專家的一致好評。
