劇情簡介
燕薊王的女兒圖蘭朵國色天香，成為諸多異國鄰邦王子、儲君追求的對象。他們不僅垂青於圖蘭朵的美色，還覬覦著王權和這片強盛的國土，他們威脅著國家的安定。圖蘭朵公主決定出三道謎語，有誰能夠全部猜中，她就嫁給誰，但如若猜不中就將被處死。這樣，不學無術的紈絝子弟便成了刀下之鬼。一天，有位異鄉人卡拉夫前來破題，他連破三題，贏得了公主的芳心，他也給公主出了難題——猜出他的姓名和來歷，假如公主猜中，自己甘願被處死，假如猜不出，他將帶著公主遠走高飛。
和卡拉夫一起逃亡的父親鐵木爾，為了東山再起，主動前來告密，在宮中碰到在多年前的戀人陸玲公主，而一直是乳娘身份的陸玲正是圖蘭朵的母親，二代人的恩怨在那一日的皇宮終於了結了。
作品選段
| 選段：《刀劍與它血緣近》 | ||
| 劇中人：圖蘭朵 、卡拉夫 | ||
| 圖蘭朵： 刀劍與它血緣近，它與刀劍不同心； 刀劍殺人成癖性，它除不平五穀生。 征服天下富百姓，戰火燃起養精神。 卡拉夫： 刀劍與它血緣近，都是火熔鐵鑄身。 造福天下自傷損，鐵犁行處五穀生。 | 圖蘭朵： 孿生姊妹明又亮，喜怒哀樂七色光； 雙雙嵌入小畫框，天地萬物盡收藏。 對對姊妹不一樣，善良成對惡成雙。 卡拉夫： 孿生姊妹心靈窗，七情放出七色光。 悲痛時雙溪苦水流，人無雙眸暗夜長。 | 圖蘭朵： 朝陽燦爛霞光放，召喚人去蹈火赴湯； 落魄失意它醫心創，窮達富貴俱幫忙！ 弱者靠它膽氣壯， 不幸時有它能挺起胸膛。 夜夢彩鳳把仙歌唱，晨引彷徨向曙光。 卡拉夫： 人人盼來人人想， 美好的憧憬引人發狂。 有它時熱血奔涌滾又燙， 無它魂靈無有家鄉。 它催著有志人奮發向上， 它就是圖蘭朵驕傲的鳳凰！ |
備註：從左至右閱讀，選段參考資料
主創人員
創作人員
| 職位 | 人員 | 職位 | 人員 |
| 編劇 | 孔遠、吳江 | 導演 | 曹其敬 |
| 作曲 | 朱紹玉 | 副導演 | 孔新垣 |
| 舞蹈設計 | 吳蓓 | 舞美設計 | 高廣健 |
| 服裝設計 | 王岳、彭丁煌 | 燈光設計 | 胡耀輝 |
| 技導 | 孫振才 | 出品人 | 吳江 |
| 總監製 | 宋關林 | 製作人 | 洪業 |
| 執行製作人 | 蔣洪廣 | 宣傳策劃 | 王毅 |
| 鼓師 | 謝光榮、李朝陽 | 琴師 | 王繼輝、王俊 |
表演人員
| 劇中人 | 扮演者 | 劇中人 | 扮演者 |
| 圖蘭朵 | 鄧敏 | 卡拉夫 | 黃炳強 |
| 陸玲公主 | 畢陽 | 鐵木爾 | 魏積軍 |
| 燕薊王 | 張連祥 | 李公公 | 黃占生 |
| 錢公公 | 石山雄太 | 王公公 | 張森 |
主創人員參考資料
角色人物
| 劇中人 | 行當 | 角色介紹 |
| 圖蘭朵公主 | 青衣 | 公主，燕薊王與陸鈴公主所生。國色天香，諸多異國鄰邦王子、儲君追求的對象。 |
| 燕薊王 | 花臉 | 國君。他擁有強盛的國土和一個國色天香的女兒。 |
| 陸鈴公主 | 老旦 | 曾為阿爾汗國的一位普通牧民，因唱響了草原長調情歌《陸鈴之歌》被大汗封為公主，後因與其儲君鐵木爾相愛而被遠嫁至燕京，與燕薊王生下圖蘭朵，只因她的身份敗露，被打入冷宮，做了公主的乳娘。 |
| 鐵木爾 | 花臉 | 阿爾汗國亡國之君，有意復國，想借王子招贅來實現自己的理想；只因看到了兒子與公主的感情篤深，受他們的感染，而情急自殺。 |
| 卡拉夫 | 老生 | 阿爾汗國儲君。因遊說諸國搬兵復國，來到了燕京。他有心復國，卻無心繼承王位；只想與心愛之人遠山背水做神仙伴侶。 |
角色介紹參考資料
戲曲表現
舞蹈表現
京劇《圖蘭朵公主》中，人物的不少表演是藉助舞蹈動作來完成的。例如第五場圖蘭朵公主在夢中與卡拉夫王子相互追逐的那段戲，是用中國傳統的雙人舞模式演繹的，包含有一段圖蘭朵的水袖舞。通過這個水袖舞表現出圖蘭朵公主對愛情的嚮往，而她身後12名伴舞揮動的牡丹扇就像含苞待放的花骨朵，象徵著此時公主心中澎湃高漲的愛情。
音樂表現
《圖蘭朵公主》在唱腔上沒有離開傳統，戲裡很多大段的唱腔都是傳統的板式，在這個基礎上揉進了很多民樂。在節奏、唱法上不像傳統的戲曲調特別高，很柔和。這齣戲幾乎包含了所有的板式，雖然沒有什麼大段的半板式的唱腔，可是依然包含了對唱、老生花臉對唱等，飾演卡拉夫的黃炳強，除了楊派老生的唱法，也融了一些別的唱腔。
京劇《圖蘭朵公主》在傳統京劇流派的唱腔中揉入歌劇《圖蘭朵》中《今夜無人入眠》的基本旋律。同時，劇目音樂創作人朱紹玉在劇目中吸收了江蘇小調《茉莉花》，該曲目旋律清麗婉轉，不僅突出了圖蘭朵公主的清新高貴，而且象徵了圖蘭朵與卡拉夫的愛情純潔無瑕。
舞台美術、燈光表現
《圖蘭朵公主》一劇中，在表現白天或者金殿上時，舞檯燈光以亮光、白光為主。而且觀眾席上方的燈光也會全部亮起。在表現夜晚時，為了造成靜而悠遠的氣氛，創作者以幕布後隱隱約的月痕為背景，襯以舞台其它位置的朦朧夜色。舞檯燈光的使用，還有使調度、構圖具有立體感的作用。
例如，當劇中卡拉夫決定要進宮城猜謎時，首先要撞古鐘。這座古鐘本來只是幕布上的一副平面圖，但是經過一定的燈光處理，控制了亮度與光色，增強了立體感和真實感，且卡拉夫每撞一次，這座古鐘就亮一次，配以古鐘渾厚的音響效果；當表現卡拉夫與圖蘭朵公主夜晚相思、不能成眠時，燈光投影在幕布上，皇城宮殿這幅平面圖便有了立體感。且以舞檯燈光的明暗，造成了一種雅致、靜謐的環境，一輪明月，星光閃閃，這為二人的相思並互訴衷腸營造了氣氛；當圖蘭朵生母陸玲公主身份被揭穿後，圖蘭朵頓感晴天霹靂，為了體現五雷轟頂的感覺，通過現代的聲、光、電的手段，創造出這種電閃雷鳴的場景。這種手法在傳統京劇中是從未有過的。
造型表現
相較於歌劇，京劇是生活提煉出的“藝術誇張”，所以形成了“臉譜藝術”。《圖蘭朵公主》中用紅臉來表示鐵木爾是一個忠勇之士，用粉色臉譜來塑造燕薊王老當益壯的形象。而在服飾方面，《圖蘭朵公主》採用的是傳統的京劇戲服，和以往的京劇服裝一樣，為了不給觀眾一成不變的感覺，能增加些新奇感，而又不太有悖傳統、顯得突兀，主創在傳統服飾中稍微注入了新的元素。比如卡拉夫王子穿的中國服飾就加入了遊牧民族的元素。圖蘭朵穿的很大很長的披風，不似以往傳統京劇里的短斗篷，更接近古代中國公主的形象。
劇情結構表現
京劇《圖蘭朵公主》借西方歌劇的故事情節，還原一個真正的中國公主。京劇中的圖蘭朵並不是一個冷酷無情、不可一世的公主，她拒絕王宮貴族的求婚不是因為仇恨男人和愛情，而是痛恨這些人對權勢名利的貪念。該劇的故事情節由兩條線構成：以卡拉夫與圖蘭朵的相遇相愛為主線，以鐵木爾、陸玲公主和燕薊王的愛情糾葛為副線，兩條線交織錯雜。
該劇先從情節的高潮入手，從求婚引出猜謎，又從猜謎引出卡拉夫的出場，再牽出圖蘭朵身世之謎，接著是真相大白、圖蘭朵和卡拉夫終成眷屬。通過“回顧”、“說明”等補充交代的方法，在約兩小時的表演時間裡把二十多年的愛恨情仇在一個舞台空間中交代清楚了。
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎方 | 獲獎情況 | |
| 2004年 | 第11屆中國文化部文華獎 | 文華大獎 | 《圖蘭朵公主》 | 獲獎 |
| 導演獎 | 曹其敬 | |||
| 音樂創作獎 | 朱紹玉 | |||
| 舞台美術獎 | 高廣健、胡耀輝 | |||
| 表演獎 | 鄧敏、黃炳強 | |||
劇目賞析
劇照從觀眾的審美接受層面來說，審美娛樂快感來自對傳統習慣性審美經驗的顛覆，即在熟悉的藝術表演程式中設定新的藝術表現形式，讓觀眾在正常的審美期待的心理過程中出現令人意想不到的審美情景與體驗，從而獲得深層次的審美感受，使劇中塑造的藝術形象在觀眾的心靈深處劃出深刻的記憶痕跡。京劇《圖蘭朵公主》打破了傳統京劇固有的藝術表演規範，在挑戰老戲迷原有審美習慣的同時，為吸引越來越多的新生代青年觀眾走近京劇、熱愛京劇，在保持主要戲劇情節發展依靠傳統京劇唱腔表現力推動的基礎上，在劇中各幕大量安排了多種符合現代都市青年審美趣味並貼近現實社會文化生活的藝術表演形式。（《東方藝術》裴小松評）
京劇《圖蘭朵公主》，從聲光電全方位入手，給觀眾營造了一種優美的詩情畫意般的境界。整出作品，燈光隨著人物的情緒、劇情的變化不斷變換，強化劇情感染力。在演出服時尚，呈現出絢麗多彩的京劇特色，男女主角幾乎每一場都要更換服飾。在表演形式上則推陳出新，即保留了京劇固有的原汁原味，又加入了芭蕾舞、歌劇、流行歌曲等藝術形式，令人耳目一新。唯美的服裝製作、現代的舞台設計，“中國公主”演繹了一個扣人心弦的愛情故事。當然，該劇在表演形式上加入了芭蕾舞、流行歌曲、歌劇元素，也使很多觀眾認為看上去還有夾生的感覺。（《瞭望》萬一、李民新浪娛樂綜合評）
