作品原文
和道溪君別業和道溪君別業⑴
積潤初銷碧草新⑵，鳳陽晴日帶雕輪⑶。
風飄弱柳平橋晚⑷，雪點寒梅小苑春。
屏上樓台陳後主⑸，鏡中金翠李夫人⑹。
花房透露紅珠落⑺，蛺蝶雙飛護粉塵⑻。
注釋譯文
⑴和（hè）：唱和。
⑵積潤：雨後所積的濕潤之氣。
⑶鳳陽：朝陽。雕輪：指車。
⑷風飄弱柳：一本作“絲飄弱柳”，即弱柳絲飄的倒裝。
⑸陳後主：即南北朝時陳朝的皇帝陳叔寶。陳後主有華美飄香的樓台，此句借指。
⑹金翠：泛指金玉翡翠之類的飾物。李夫人：即漢武帝寵姬李夫人。
⑺“蛺蝶”句：謂花上露珠滴落，蛺蝶怕翅膀上的蝶粉被潤濕，故為保護蝶粉而飛起。透露：一本作“露透”。
⑻雙飛：一本作“雙雙”。
作品鑑賞
歷史評價
陸時雍：三四（句）風味絕佳。（《唐詩鏡》）
金聖歎：前解：先生詩總是此輕輕一手。此解輕輕先寫春雨新霽（jì，雨停），出門閒行。初經柳橋，遂訪梅院，所謂一路行來猶未寫到別業也。後解：此解始寫別業。五是寫其亭軒高低，六是寫其波光蕩漾。看他用陳後主、李夫人畫早春新霽嬌紅穉綠，妙，妙。至七八，亦只用細瑣之筆，寫一花上蛺蝶，便結之也。總是輕輕一手。（《貫華堂選批唐才子詩》卷六）
《唐詩鼓吹評註》：首言別業之中積雨初消，故草色鮮妍而日色晴暖。此時乘雕輪而游，則見平橋小院之間，弱柳飄絲，寒梅點雪，皆可玩之景。又屏上樓台如陳後主之別殿，鏡中金翠若李夫人之媚容，俱足以悅目娛情也。而且露滴花房，紅珠欲落，雙雙蛺蝶又為之護粉塵焉。其幽勝為何如歟（yú，句末語氣詞，表示疑問或感嘆）？
趙臣瑗：一，宿雨初收；二，新陽載道；此寫其出遊之日也。三，溪邊之柳色舒黃；四，牆角之梅梢破白：此寫其經行之路也，猶未到別業也。五六寫別業中全景：軒窗高下，如樓台畫於屏中；花木參差似金翠照於鏡里。陳後主、李夫人，卻牽合得甚妙。自來詩人不敢如此想頭（念頭）也。七八再一小景，不過是閒閒著筆，有意無意，便成絕妙好辭。人言溫（溫庭筠）、李（李商隱）詩體輕浮，吾則但見其嫵媚也。（《山滿樓箋注唐詩七言律》）
俞陛云：“此詩弱柳寒梅句，不事錘鍊，而風致如畫，為寫景之秀句。”（《詩境淺析》）
劉學鍇：此詠友人別業風景之佳。起聯寫晴日照耀，積潤初銷，碧草新霽，乘車往游。次聯寫院外平橋弱柳飄絲，院內寒梅枝梢綴雪。腹聯以實景為圖畫，借鏡面喻水面，構思新巧。尾聯寫院內花房滴露，蛺蝶雙飛之景，意態閒閒，宛然詞境。此詩輕倩流美，側艷纖巧兼而有之。（《溫庭筠全集校注》）
文學賞析
這是一首唱和詩，描繪了友人坐落於溪邊的別墅的秀美景色。
首聯兩句寫雨後日出，駕車出遊所見的景象。上句是說：淫雨霏霏，連綿多時了，剛剛停歇，原野上的草被雨清洗過，蒼翠欲滴，顯得特別清新。“積潤”：積久濕潤的意思，說明雨已下得久了。下句寫雲收雨霽，艷陽當空，輝映著華麗的車輛。“鳳陽”：即朝陽，《詩經·大雅·卷阿》：“鳳皇鳴矣，於彼高岡。梧桐生矣，於彼朝陽。”後來詩詞中多用“鳳陽”指代朝陽。這兩句寫景，視野開闊，色澤明麗，生機盎然。
頷聯由遠及近，將鏡頭拉近，寫平橋、小苑之景。暮色蒼茫，平橋兩岸，寒風吹拂，楊柳依依。著一“弱”字，賦予人格化形象，這早春的柳恰似一位不勝寒風的嬌羞的弱女子，惹人憐愛。小苑周圍，寒梅著花，星星點點，燦若冰雪。著一“點”字，是言早梅在料峭春寒中開放的弱不禁風的纖小的形象，體物工妙。這兩句寫早春風景，清新明艷，煞是可愛；而且對仗極工，“風飄”、“雪點”這兩個詞語化靜景為動態，妥帖地表現出早春時節氣候乍暖還寒的特點。
頸聯由景及人，用典側寫，聯繫上下文語境推斷，可見這兩句寫的是室內的景象，作者將鏡頭更拉近了一步，寫居室內部的陳設：屏風、妝鏡。上句所說的陳後主，即“陳叔寶”，南朝陳皇帝，字元秀，吳興長城（今浙江長興）人，公元582—589年在位，其間奢侈荒淫，不理國政。國亡被俘，後病死洛陽，曾作《玉樹後庭花》等艷體詩。下句所說的李夫人，是指漢李延年之妹，妙麗善舞，得幸於漢武帝。早卒，帝乃圖其形，掛於甘泉宮，思念不已。方士少翁言能致其神，夜張燈設幃，令帝坐他帳中遙望，見一妙齡女子如李夫人貌。這兩句妙在善於實處生虛，凝視屏風上之亭台樓閣以及有關陳後主之流風餘韻的畫像，不僅生出幾多感慨；看粉黛佳人攬鏡自照，那天生麗質、美目顧盼，不禁叫人想起了李夫人。而令人悵惘的是，這些風景是可望而不可即的。那陳後主、李夫人都已走進了歷史，成了後人是非臧否的話柄。尊貴、恩寵、榮華、美麗，居然是那般脆弱，那般短暫，如同這冬去春來，新陳代謝，不由人意。
尾聯寫花謝果成、蛺蝶穿飛的景象。聯繫一、二兩聯內容看，前四句是寫實，描繪了早春的生機蓬勃的景象；後兩聯摹寫的是畫境。尾聯兩句所寫仍是虛幻的風景，應是觀屏上之畫而獲得的影像：花開正盛（表明時值仲春或暮春，而非前四句所寫的“早春”），有的已墜上了鮮紅的果實；蛺蝶成雙結對地在花叢中穿飛。“紅珠”，是比喻紅色的果實。“紅珠落”暗示了光陰的流逝。“護粉塵”，形象而生動地寫出了蛺蝶傳粉、爭春的繁忙景象。著一“護”字，擬人而傳神，委婉地傳達出詩人對美好春光的珍重和留戀。紅珠已落，春天將逝，蝶兒尚知呵護，更別說具有七情六慾的人類。
全詩寫景清秀，不事雕琢，然卻句句入畫；且層次井然，空間、時序轉換分明，先實後虛，相得益彰。在流轉、疊加的美麗影像中寄寓了詩人對人生短促、青春易逝、榮華難留的感慨，景中藏情，款曲幽深，可堪細品。
溫庭筠誠是一位有極高藝術造詣的畫家，極擅長以文詞作畫，此詩即又是一例。然而若稱白璧微瑕的話，惟惜其有色而無聲。若添幾筆稀疏的鶯啼鳥喧，既不會損害全詩清幽的意境，又更顯得生趣盎然。
作者簡介
溫庭筠，唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，故有“溫八叉”“溫八吟”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權貴，多犯忌諱，取憎於時，故屢舉進士不第，長被貶抑，終生不得志。官終國子助教。精通音律，詩詞兼工。詩與李商隱齊名，時稱“溫李”。其詩辭藻華麗，穠艷精緻。其詞藝術成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對詞的發展影響較大。在詞史上，與韋莊並稱“溫韋”。存詩三百多首，詞七十餘首。後人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。
