內容簡介
◎ 看秦檜如何黑得陰森，盡顯五千年中國官場人格的淵藪之色
◎ 好友無辜蒙冤命懸雪國，納蘭性德、顧貞觀十年漫漫救友路
◎ 一代書畫大家米芾，大鬧蘇東坡宴席，遇石稱“兄”，痴絕之處，癲得可愛
1. 我要做的是寫這么一群人：在國家、家庭與個人遭遇生死存亡大危機時，他們各自作出的人生選擇和命運擔當。如果一定要歸納出一個主題，那就是：“興，百姓苦；亡，百姓苦。”
2. 戴明賢以書法家、散文家聞名於世，同時也致力歷史小說的創作，以文學的途徑接近歷史。
作者簡介
戴明賢，貴州安順人，生於1935年9月。中國作家協會與中國書法家協會會員，西泠印社社員，貴州省書法家協會主席。曾任中國書法家協會理事，貴州省作家協會副主席。文學作品有小說《九疑煙塵》《花濺淚》《岔河漲水》，散文集《殘荷》《戴明賢散文小說選》等。影視戲劇作品有《家祭》《夜郎新傳》《捉鬼》《燕樓驚豹》，以及《雙婚疑案》《天殘地戲》等。同時從事書法篆刻，有《戴明賢書法篆刻集》《對山集·戴明賢卷》等出版。
內容簡介
本書收歷史題材小說短篇六篇、中篇一部、長篇一部。講述了吳漢槎、狄仁傑、秦檜、杜衍、歐陽修、米芾、龔自珍、軍營歌伎嚴蕊、唐仲友、何騰蛟等的故事。作者有著獨特的文化視角，認為過度使用小說創作的虛構權，會削弱閱讀的信任感。因此本書稿中的大小故事情節，均有出處，其史料來源包括正史之外的野史、筆記等等。作者認為野史筆記中的記載，往往更接近真實，合乎情理。書稿諸多故事中只有一個虛構人物，即何騰蛟的隨身護衛何七。
本書保持著一種慢速、樸拙的手工感，寫人、敘事、狀物，針腳綿密細緻，回味悠長。文學家擅長的場景和細節描寫等，也使歷史人物形象的塑造變得親切感人，活生生立在紙上。不管是忠肝義膽、慷慨就義的何騰蛟，恃才傲物、豪宕之士的唐仲友，還是潔身自好、重情守義的貌美歌姬嚴蕊，都塑造得各具丰姿，形象鮮明。其語言古樸洗鍊，如“一東二冬”本是詩詞格律中的韻目，作者化用其平緩的節奏來形容年邁的杜衍緩慢而有節奏的踱步，或者是馬車緩緩向前的行進。
編輯推薦
◎ 看秦檜如何黑得陰森，盡顯五千年中國官場人格的淵藪之色
◎ 好友無辜蒙冤命懸雪國，納蘭性德、顧貞觀十年漫漫救友路
◎ 一代書畫大家米芾，大鬧蘇東坡宴席，遇石稱“兄”，痴絕之處，癲得可愛
1. 戴明賢以書法家、散文家聞名於世，同時也致力歷史小說的創作，以文學的途徑接近歷史。
2. 我要做的是寫這么一群人：在國家、家庭與個人遭遇生死存亡大危機時，他們各自作出的人生選擇和命運擔當。如果一定要歸納出一個主題，那就是：“興，百姓苦；亡，百姓苦。”我們這個文明古國的數千年往事，就是一次又一次無休止的、周而復始的暴力輪迴。政權更迭，總是以暴力抗暴政始，以變成暴政被暴力反抗終，陷入“合久必分，分久必合”的歷史循環圈。始終不變的，就是百姓流血。“你吃了什麼，大地，怎么總這樣渴？/這么多淚，這么多血，還不解你的渴？”（裴多菲詩）
——戴明賢
3. 書的捕獲品是昨天，
裡面卻活著一個永恆的今天。
——尼采
簡要目錄
金縷曲
賭翠裘
夢斷格天閣
五老會
辨顛
落紅
魂斷鵲橋
九疑煙塵
精彩文摘
自序
我一九六二年開始學寫小說，還沒寫上幾個短篇，就“階級鬥爭要年年講，月月講，天天講”了，一時間“風生白下千林暗，霧塞蒼天百卉殫”，文藝掃地以盡。
這一斷就是十多年。直到一九七九年以後，文藝復甦，我才又寫起小說來。主要是寫歷史題材，像吳漢槎、狄仁傑、秦檜、龔自珍的故事，都是“文革”時期蝸伏在烏蒙大山中，遙觀政治風暴，一個個湧上心頭來的。現代題材也寫，但回頭重讀，多有膚淺直白之感，寧付闕如。
隨著年齡的增長，對變化迅疾的社會，觀察和思索遠遠跟不上，越來越跟不上，寫作也就漸漸轉向散文，寫不成小說了。
後記
這篇小說出版單行本後，就再也沒有重看過它。近日校閱，發現時間竟已過去了三十年之久。在這段時間裡，先後失去了母親和三個妹妹、兩個妹夫，還有幾位最要好的師友。真有“此身雖在堪驚”（陳與義詞）之感。
從歷史的角度看，順治朝顯然比崇禎朝好，朱明政權的滅亡是不可挽回的，何騰蛟等人的努力注定是“可憐無補費精神”。用歷史必然論者的語言，甚至是“對歷史規律的反動”。但我無意於全面評價這段歷史，我要做的，是寫這么一群人：在國家、家庭與個人遭遇生死存亡大危機時，他們各自作出的人生選擇和命運擔當。如果一定要歸納出一個主題，那就是：“興，百姓苦；亡，百姓苦。”（元人句）我們這個文明古國的數千年往事，就是一次又一次無休止的、周而復始的暴力輪迴。政權更迭，總是以暴力抗暴政始，以變成暴政被暴力反抗終，陷入“合久必分，分久必合”的歷史循環圈。始終不變的，就是百姓流血。“你吃了什麼，大地，怎么總這樣渴？/這么多淚，這么多血，還不解你的渴？”（裴多菲詩），想起真令人傷心。
南明（尤其是前期)這一段歷史非常複雜：政權多頭、更迭頻數、頭緒紛繁、地域阻隔。所以雖然陸續發現的文字資料不少，且多為個人的回憶紀實文字，但由於地位、處境、性格、利害的各不相同，對同一件事，往往對來龍去脈、所見所聞、是非判斷，都各執一詞、黨同伐異，成了典型的“羅生門現象”好例。後世史學家進行艱苦的爬梳研究，寫出嚴謹的學術論著，相互間對人對事的評價臧否也不盡一致。其實，任何一段歷史，都不可能靠後世的研究得出事實完全準確、是非絕對公正、結論永無異議的“終結者文獻”。所謂“歷史是勝利者的歷史”，如此而已。而文學的目標在寫人，個體的人，恰好運用莊子的是非相對觀點來考察和書寫事中之人，人中之事，尤其是“勢”（時代之大勢、局部之形勢、具體之動勢）中之人與事。
本書中的大小情節，直至隸卒小吏的姓名，都是出自親歷者的紀實文字。我對寫歷史故事，覺得從大事件、大情節到小情節甚至細節，都應當儘可能有史料出處，過度使用小說創作的虛構權會削弱閱讀的信任感。所說史料當然包括正史之外的野史、筆記等等。野史筆記中的記載，往往更要接近真實，合乎情理。本書中只有一個虛構人物，就是何七。我想何騰蛟不可能沒有一個親隨保鏢人物。
那年寫這篇小說時，曾有朋友建議寫成那種“史詩型”的多卷本長篇小說，全方位地反映這一段歷史時期的社會面貌。但我不想這么做。這種鴻篇巨製不僅要作者“皓首窮一經”，更因力求“全方位”，會弄得內容龐雜、頭緒紛繁、塊面並列、整體感弱，讓一般讀者既佩服又生畏，很難下大決心去開卷。號稱經典中之經典的《尤利西斯》和《追憶逝水年華》，據專家文章說，真正閱讀的人寥寥無幾。我幾次痛下決心，還是廢然作罷。記得“文革”結束後，文學刊物如雨後春筍，刊出許多十萬字上下的外國小說譯文，一般稱為“小長篇”，這種篇幅和容量深獲我心，覺得是最愜意的形式。當時是想寫成《南明三部曲》：三個小長篇，第一部寫何騰蛟，第二部寫瞿式耜，第三部寫李定國。第二部寫出初稿後，忽然沒興致了，一直扔到現在。
這次校閱，主要是對文字做了一次梳理，字句有極少量的增刪。單行本的自序和後記不再保留。
