畫作內容
《丹台春曉圖》 此圖畫遠景崇山疊嶂，山頂諸峰高聳，山頭和山坳處雜草叢生。近景有一泓溪水，水底清澈可見。溪岸上數株松樹挺立，樹葉蕭疏，樹幹蒼勁，這組松樹為主的前景（近景）與對岸景色用小橋相連，小徑折入橋後，被山坡遮蔽，山腳叢樹下，有數間屋宇茅亭，掩映在山谷和叢樹蔭下，時隱時現，漸漸消失於成片林木之中。山上有煉丹台一座，畫因此得名。
畫上題：“丹台春曉圖，天游為伯顳畫”。天游是陸廣的號。畫上另有一詩日：“十年客邸絕塵紛，江上歸來思不群。玉氣浮空春不雨，丹光出井曉成雲。風前龍杖時堪倚，月下鸞笙久不聞。幸對仙翁遠孫子，坐中觀畫又論文。”鈐“天游生”、“陸氏私印”、“石田茅屋”三白文印。
創作背景
黃公望晚年的畫風，給元代後期的山水畫樹立了楷模，他的傳人有張中、馬琬、陸廣。張中和馬琬，得黃公望之形，幾可達到亂真的地步。而陸廣，在傾倒於黃公望筆墨的同時，更醉心於黃公望那超逸醇厚的風韻，並從中苦心修煉，終於樹立了自己的創格。《丹台春曉圖》就是一幅黃體陸貌的代表作品。
藝術鑑賞
構圖
此圖造景布置，無奇特之處，只是將秀松長嶺、溪橋樓閣之類常見的山水畫素材平平穩穩地列入畫面，但他能在不奇中表現奇特。作者以一組松樹為主的前景與對岸景色小橋相連，小徑折人橋後，被山坡遮斷，在隔水的數棟平屋處時隱時現，終於消失於林間，這條小徑，似通向懸崖石磴，使觀者在移目尋路時，逐次登高；橋下的溪水，不著一筆，用近景碎石的實筆和對岸陂陀的虛筆相襯，以高山上的一線泉水作源頭，隨著水流的走向，又使觀者由上而下，回到近景。景不在奇，有路自能曲盡其妙；水不在多，有源自可宛轉靈活，這些乃是此圖取景平淡卻有令人尋思的魅力所在。
技法
《丹台春曉圖》局部 此圖畫法以淡為主，然後略加濃。用筆簡括，輕淡蒼潤。圖中的松樹，樹身先用淡墨輕輕地寫出，然後略加濃墨，枝頭處勾斫松針，寥寥數筆，形神俱佳。山石的畫法先淡後濃，也是亦淡亦濃，或交相替用。總體來說，整個畫面以淡作基凋，只在山石背陰處略加重筆：這種先淡而漸次加重，是學黃公望一派的畫法，此圖用點苔方法，整個畫面以橫點居多，兼及散落圓點，大小錯落有致，一些枯筆加燥墨作的直皴，由於以淡為濃作鋪墊，然後加濃，故被濕潤而濃厚的橫苔點所掩蓋，收到畫龍點睛之效果
此圖豎畫高峰叢樹。近處溪岸之上。樹木三、兩挺立。樹葉蕭疏，枝幹蒼勁。小橋平臥，以極簡括的筆墨畫出。山腳樹叢中，茅屋掩映。藏山中樓閣半出，屋宇歷歷在目。山上有煉丹石台一座，畫因此而得名。用筆簡括，輕淡蒼潤，是學黃公望一派的畫法。好象有霧氣淡淡飄忽於高山之中，畫出了春天早晨的感覺。
歷史傳承
該圖在顧復《平生壯觀》曾有著錄。經多人收藏，最後流出海外。經收藏家王季遷轉讓給美國大都會博物館，現藏於美國大都會博物館。
重要展覽
2012年11月2日—2013年1月3日，上海博物館舉辦了“翰墨薈萃美國藏中國五代宋元書畫珍品展”，該次展覽借展美國大都會藝術博物館、波士頓美術館、納爾遜藝術博物館和克利夫蘭美術館部分藏品，《丹台春曉圖》也在其中展出。
2015年10月—2016年10月，美國大都會博物館舉辦“中國精品書畫特展”，《丹台春曉圖》在其中展出。
作者簡介
陸廣，生卒年未詳。元代畫家。字季弘，號天游生，吳（今江蘇蘇州）人。擅畫山水，取法黃公望、王蒙，風格輕淡蒼潤，蕭散有致，後人評其格調在曹知白、徐賁之間。能詩，如題《丹台春賞圖》，有“乳竇雨晴飛玉液，顛崖露冷滾松雲”之句。他能在畫幅上作長詩題跋，與倪雲林、吳鎮、王蒙一樣，每畫必題，每題均為長詩，而且十分切題，這種風氣在元代文人畫中是一種典型風格。但與元四家相較，他仍不是第一流的大家。書工小楷，傳世畫跡有《仙山樓觀圖》軸、《五瑞圖》軸、《丹台春曉圖》軸；為伯頤作《溪亭山色圖》軸等。
