概述
【詞牌】氐州第一【詞題】無
【朝代】北宋
【作者】周邦彥
【體裁】詞
原文
波落寒汀，村渡向晚，遙看數點帆小。亂葉翻鴉，驚風破雁，天角孤雲縹緲。官柳蕭疏，甚尚掛、微微殘照？景物關情，川途換目，頓來催老。漸解狂朋歡意少，奈猶被、絲牽情繞。座上琴心，機中錦字，覺最縈懷抱。也知人、懸望久，薔薇謝，歸來一笑。欲夢高唐，未成眠、霜空已曉。
作者
周邦彥（1056-1121）北宋詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官曆太學正、廬州教授、知溧水縣等。少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書。宋神宗時，寫《汴都賦》讚揚新法。徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機關）。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敘。為後來格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
賞析
這首詞寫秋日旅途懷人，上片以寫景為主，結拍處入情，下片則寫懷人心緒。詞一開始，作者即將近鏡頭、遠鏡頭相繼使用，從遠近上下構成一個立體境界。“波落寒汀，村渡向晚，遙看數點帆小”，詞人這次是水路旅行，於秋日黃昏來到荒村野渡。從汀渚上可以看到秋天水落留下的痕跡，這是近鏡頭。“遙看數點帆小”，因為是遠鏡頭，所以“帆小”。不用“數片”而用“數點”，也是遠望所見之景。以上只限於村渡遠景近景的勾勒。接著詞人仰視天空，則見“亂葉翻鴉，驚風破雁，天角孤雲縹渺”。驚風，突然來的疾風，攪得枯葉紛紛飄落，樹上棲鴉也隨風亂飛，天空鴻雁本來排著整齊的行列。不料，一陣驚風，竟將雁陣衝散了。秋風勁吹，易引起客子旅途蕭索感。“翻”字、“破”字下得精確、生動、陳廷焯云：“美成詞於渾灝流轉中下字用意皆有法度。”（《白雨齋詞話》）評論恰當。作者繼續遠望：“天角孤雲縹緲”。這也很易勾起詞人羈旅孤身之感。這是從近到遠的描寫。以上，作者筆下的寒汀、野渡、亂葉、昏鴉已經夠使人傷神的了，更何況還有兩岸的官柳蕭疏、黯淡的殘陽斜掛在凋殘的柳枝上，依依不忍落下去，與向晚相照應。這一片村渡晚景所構成的意境，荒涼、冷落、黯淡、淒清，更強化了詞人羈旅行役之感、潦倒遲暮之愁。於是便用“景物關情，川途換目”結束寫景。總括前文的遠景、近景、天上景、地面景，將所有進入詞人視野的物象組合、融匯為一個整體境界，有開有合，渾厚自然。陳世焜云：“美成樂府開合動盪，獨前千古。”（《詞壇叢話》）這評論雖不是專門針對寫景來說的，而是就美成詞的總體來說的，但用於評他的勾勒景物也是恰當的。周濟說，“勾勒之妙，無如清真。他人一勾勒便薄，清真愈勾勒愈渾厚。”（介存齋論詞雜著》）“景物關情，川途換目”二句已點明村渡寒汀的客觀景物對詞人主觀情緒上的影響。也就是常說的“觸景生情”：“頓來催老”。落葉西風，孤雲斷雁，疏柳殘陽一齊影響他，恍惚使他變衰老了，這種遲暮之感引起下片懷人的感慨。
下片緊接上片的寫景展開抒情。“漸解狂朋歡意少，奈猶被、思牽情繞。”上片歇拍“頓來催老”的遲暮之感，固然是客觀景物對他主觀情緒的影響而產生的。但是王國維說過：“以我觀物，故物皆著我之色彩。”（《人間詞話》）由於詞人漂泊異鄉，仕途困頓，傷別懷人，情懷悒鬱。帶著主觀感情色彩觀看客觀景物，所以客觀景物也著上了他的主觀感情色彩，主觀客觀，互為影響。客觀景物對他的影響只是起了觸媒作用，更強化了他的主觀感情作用而已。“漸解狂朋歡意少”，明寫“狂朋”，暗寫自己；“歡意少”的是詞人自己而不是“狂朋”，“狂朋”，指狂放不羈的朋友，那么，“歡意少”的原因是什麼呢？“奈猶被、思牽情繞”。只因為長期來為情絲所縛，無法掙脫，那么，“思牽情繞”的是什麼人呢？“座上琴心，機中錦字，覺最縈懷抱”，“座上琴心”，用司馬相如琴挑卓文君的典故，即此可知他所懷念的是過去的戀人。“機中錦字”用蘇蕙故事，前秦苻堅秦州刺史竇滔被謫龍沙，其妻蘇蕙能文，乃織錦為迴文詩以寄之。這裡只是借指戀人寄來的書信。
以上是就自己方面而言。下文從對方著想，宕開一筆，轉出新意。“也知人、懸望久，薔薇謝，歸來一笑。”詞人構想女方也正在想念自己。“薔薇謝，歸來一笑。”來自杜牧《留贈》：“舞靴應任閒人看，笑臉還須待我開。不用鏡前空有淚，薔薇花謝即歸來，”這是對戀人預約歸期：“你也不用過於思念，我們相見有期，待到明年暮春時節，薔薇花謝之時，我們就可以一笑相逢了。”“一笑”二字用得極好，描繪了彼此重逢的喜悅，輕鬆愉快，形象生動。藝術性超過了杜牧原詩，這也是美成善於融化前人詩句的一例。至於這個預約能否兌現，恐怕連預約者本人也無把握。但不管怎樣，至少可以聊慰對方相思之苦。這種從對方著想的寫法，也與柳永的“想佳人妝樓顒望”（《八聲甘州》）相類似。
詞人因為想到薔薇花謝，即可重逢，心馳神往，思念之極，“欲夢高唐”，盼遇神女（戀人）。可是正由於思念之極，夜不成寐，難入高唐之夢，輾轉反側，不覺霜空已曉。亦如趙企《感皇恩》詞：“未成雲雨夢，巫山曉。”此詞妙就妙在“未成眠，霜空已曉。”如果寫成詞人酣然入睡真的在夢中和戀人相會，如何如何恩愛，等等。則俗不可耐，索然寡味了。“欲夢高唐”是主觀願望，“靄空已曉”是客觀現實，願望與現實相矛盾。但是，“欲夢高唐”是由於相思，“未成眠”也是由於相思，相思把這一對矛盾統一起來了。“霜空”點明秋天，一夜未眠，“霜空已曉”，展現在眼前的仍然是令人悵惘的寒汀、村渡、疏柳、殘陽、驚風、亂葉、斷雁、孤雲。首尾照應，開合自如，情意綿綿，回味無窮。
這首詞寫景抒情，用筆如遊絲宛轉，極盡曲折迴環之妙。寫相思或明言，或暗轉，或現實，或幻想，從多方面著筆。勾勒鋪敘，不堆砌，不斷脈，一氣流轉，極為渾成，陳世焜評此詞云：“寫秋景淒涼，如聞商音羽奏。語極悲婉。一波三折，曲盡其妙，美成詞大半皆以紆徐曲折制勝，妙於紆徐曲折中有筆力，有品骨，故能獨步千古。”（《雲韶集》）
